Обзор: Том 4 - История XIX века

Обзор: Том 4 - История XIX века


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Лунное общество Бирмингема, возглавляемое Эразмом Дарвином (дедушкой Чарльза Дарвина), представляло собой группу экспериментаторов-любителей восемнадцатого века, которые ежемесячно встречались в ночь на понедельник, ближайшую к полнолунию. Яркий и многолюдный групповой портрет Дженни Углоу, перекликающийся с грохотом поршней и хрипом фыркающих двигателей, оживляет изобретателей, ремесленников и магнатов, которые сформировали и создали современный мир. В группу входили Джеймс Ватт; Джозайя Веджвуд; Джозеф Пристли и Мэтью Бултон.

В 1880-х годах модные лондонцы покинули свои элегантные дома и клубы в Мейфэре и Белгравии и толпились в омнибусы, направлявшиеся в полуночные туры по трущобам Восточного Лондона. Новое слово стало популярным для описания этих спусков в пределы бедности, чтобы увидеть, как живут бедняки: трущобы. В этой увлекательной книге Сет Ковен рисует яркий портрет практиков трущоб и их мира: кем они были, почему они ушли, что, по их утверждениям, нашли, как это изменило их и как трущобы, в свою очередь, сильно повлияли на оба аспекта. Понимание викторианской эпохи и двадцатого века бедности и социального обеспечения, гендерных отношений и сексуальности. Трущобы поздневикторианского Лондона стали синонимом всего плохого в индустриальном капиталистическом обществе. Но для мужчин и женщин-филантропов, стремящихся освободиться от накрахмаленных условностей буржуазной респектабельности и домашнего уюта, трущобы также были местом личного освобождения и экспериментов. Жизнь в трущобах позволяла им действовать в соответствии с их непреодолимым «влечением отвращения» к бедным и позволяла им, с одобрения общества, испачкаться и выражать свои собственные «грязные» желания близости с обитателями трущоб, а иногда и друг с другом. "Трущобы" проливают свет на истории широкого круга озабоченностей бедностью и городской жизнью, альтруизмом и сексуальностью, которые остаются центральными в англо-американской культуре, включая этику тайных журналистских расследований, связь между межклассовой симпатией и однополым желанием. и сочетание желания спасти бедных с побуждением эротизировать и сексуально эксплуатировать их. Раскрывая степень, в которой политика и эротика, социальные и сексуальные категории выходили за пределы своих границ и трансформировали друг друга, Ковен вновь улавливает этические дилеммы, с которыми сталкивались - и продолжают противостоять мужчины и женщины - пытаясь «полюбить ближнего, как самого себя».

Эта книга раскрывает «скрытую» историю супружеского насилия и исследует его место в английской семейной жизни между Реставрацией и серединой девятнадцатого века. До того, как развод был легко доступен и когда считалось, что мужья имеют право избивать своих жен, Элизабет Фойстер исследует различные способы реагирования мужчин, женщин и детей на супружеское насилие. Для современников это был вопрос, который поднимал центральные вопросы о семейной жизни: степень власти мужчин над другими членами семьи, ограничения имущественных прав женщин и проблемы доступа к разводу и опеке над детьми. Мнения о законности супружеского насилия по-прежнему разделились, но идеи девятнадцатого века о том, что такое недопустимое или жестокое насилие, значительно изменились. Это доступное исследование будет бесценным чтением для всех, кто интересуется гендерными исследованиями, феминизмом, социальной историей и семейной историей.

Многие виды спорта, распространившиеся по всему миру, от легкой атлетики и бокса до гольфа и тенниса, возникли в Британии девятнадцатого века. Британская империя экспортировала их по всему миру, и влияние Великобритании в мире привело к тому, что многие из ее видов спорта были приняты в других странах. Викторианцы и спорт - это хорошо читаемый отчет о роли спорта как в викторианской Британии, так и в ее империи. Основные виды спорта привлекали массу поклонников и широко освещались в прессе. Знаменитости в спорте, такие как игрок в крикет доктор У.Г. Грейс, были самыми известными людьми в стране, а спортивное соперничество вызывало сильную привязанность и страстные эмоции. Майк Хаггинс подробно рассказывает об отдельных видах спорта и спортсменах. Он также показывает, насколько спорт был важной частью жизни общества и многих людей.


À La Carte Projects

Нет лучшего способа сделать обучение интереснее, чем практические занятия! Выбирайте из множества проектов, которые включают творческое письмо, трехмерные и аутентичные работы, игры, графики, бронирование кругов и многое другое! Проверяйте почаще, так как новые проекты добавляются регулярно!

ALC-1054: Блокнот Penny Rug / 3D-проект

Немногие символы американской бережливости были бы столь же завораживающе красивыми, как пенни-плед. Этот проект поможет вам создать свой собственный коврик за пенни (будь то 2D-версия на бумаге или сама настоящая вещь) и даст вам почувствовать вкус одной из самых простых вещей в жизни.

ALC-1053: Проект Native Story Bag Lap Book Project

Коренные американцы играли центральную роль в первые годы американской истории. Проект Native Story Bag помогает взглянуть на ряд самых известных из этих фигур и событий, от Сакагавеи до Тропы слез. Погрузитесь и узнайте об одном из самых интересных.

ALC-1052: Путешествие на запад в крытой повозке Проект книги / записной книжки

Вы когда-нибудь задумывались, что нужно, чтобы пройти по Орегонской тропе или любой другой западной тропе в Америке в начале 19 века? Этот проект сборника кругов помогает пролить свет на то, сколько подготовки ушло на это испытание, не говоря уже о дополнительной загрузке вагона.

ALC-1051: Проект книги об экспедиции Льюиса и Кларка

Есть несколько персонажей, столь же знаковых для молодых Соединенных Штатов, как Льюис и Кларк. В этом увлекательном проекте книжки используются несколько печатных форм, чтобы быстро понять, что эти два исследователя и их бесстрашная команда сделали, чтобы помочь открыть новые горизонты и шить.

ALC-1050: Хронология науки, изобретений и математики

Где бы мы были без такого количества научных и математических открытий и изобретений? Вы когда-нибудь задумывались, кем были многие из людей, которые принесли нам прогресс в таких областях, как космос, медицина, сельское хозяйство, технологии и многое другое? На этой временной шкале запечатлены 120 человек, изобретения и исторические события.

ALC-1041: Коллекция газет по истории Америки

Захватите историю в заголовках, от открытия Нового Света до 20-го века в Америке! С помощью коллекции газет для творческого письма «История Америки» вы можете попросить своих учеников повторить свои исследования по истории Америки, одновременно практикуя свои творческие навыки письма! Семь газет.

ALC-1039: Флаер по продаже газет и бакалейных товаров The Industrial Times

С газетой для творческого письма The Industrial Times вы можете попросить своих учеников пересмотреть свои исследования истории конца 19-го и начала 20-го веков, одновременно тренируя свои навыки творческого письма! В газете публикуются заголовки статей и рекламных объявлений (в том числе флаер о продаже продуктов питания!), Оставляя их на усмотрение студентов.


Обзор: Том 4 - История XIX века - История

Американский исторический обзор - октябрь 1999 г.
Рецензии на книги: Канада и США

Отзыв о Альберте Бойме
«Открытие национальных икон:
Призыв к патриотическому иконоборчеству в эпоху национализма »
Дэвид Глассберг, Массачусетский университет, Амхерст
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

Канадский исторический журнал - декабрь 1988 г.

Отзыв о Альберте Бойме
"Социальная история современного искусства. Том 1, Искусство в эпоху революции"
Пэт Андерсон, Университет Британской Колумбии
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

The New York Times - Sunday Book Review, 4 октября 1998 г.

Отзыв о Альберте Бойме
«Открытие национальных икон:
Призыв к патриотическому иконоборчеству в эпоху национализма »

Европейское наследие - сентябрь 1998 г.

Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство Французской Коммуны: Представляя Париж после войны и революции»
Тимоти Бэйкрофт, Университет Шеффилда, Великобритания
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

History Magazine - январь 1997 г.

Обзоры и короткие заметки: Поздний модерн
Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство и Французская Коммуна: Представляя Париж после войны и революции»
Автор: Фрэнк Филд, Кильский университет
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

Журнал современной истории - июнь 1997 г., Vol. 69, Выпуск 2

Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство и Французская Коммуна: Представляя Париж после войны и революции»
Джон Хаттон, Университет Тринити
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (5 страниц)

Журнал европейских исследований - сентябрь 1997 г.

Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство и Французская Коммуна. Представляя Париж после войны и революции»
Роберт Летбридж

Французские исследования девятнадцатого века, 1996–1997 гг.

Американский исторический обзор - октябрь 1996 г.
Рецензии на книги: Современная Европа

Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство и Французская Коммуна: Представляя Париж после войны и революции»
Гэй Л. Галликсон, Мэрилендский университет, Колледж-Парк
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

Канадский исторический журнал - август 1996 г.

Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство и Французская Коммуна: Представляя Париж после войны и революции»
(На французском)
Дэвид Карел, Université Laval
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

The Art Bulletin - март 1996 г.

Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство и Французская Коммуна: Представляя Париж после войны и революции»
Джейн Мэйо Роос
Департамент искусств Хантер-колледжа Городского университета Нью-Йорка
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (5 страниц)

Марксистское обозрение (Лондон), февраль 1996 г.

Британский журнал эстетики - июль 1995 г., Vol. 35 Выпуск 3

Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство маккиа и рисорджименто:
Представление культуры и национализма в Италии девятнадцатого века »
Кейт Флинт

Журнал Burlington - апрель 1995 г.

Oxford Art Journal - № 2, 1994 г.

Американский исторический обзор - октябрь 1994 г.
Рецензии на книги: Современная Европа

Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство маккиа и рисорджименто:
Представление культуры и национализма в Италии девятнадцатого века »
Ричард Дрейк, Университет Монтаны
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (1 стр.)

Литературное приложение к The Times - 6 августа 1993 г.

Журнал междисциплинарной истории - весна 1993, Vol. 23 Выпуск 4

"Арбитражный взгляд:
"Манифест судьбы и американский пейзаж 1830-1865 гг."
Элизабет Джонс

Pacific Historical Review - май 1993 г., Vol. 62 Выпуск 2

Отзыв о Альберте Бойме
"Арбитражный взгляд:
"Манифест судьбы и американский пейзаж 1830-1865 гг."

Роберт В. Хайн

Художественный журнал, Зима 1992 г. Т. 51 Выпуск 4

Американская живопись XIX века
Отзыв о Альберте Бойме
"Арбитражный взгляд:
"Манифест судьбы и американский пейзаж 1830-1865 гг."

Дэвид Тэтхэм, профессор изящных искусств, Сиракузский университет
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

Французские исследования XIX века, осень / зима 1992–1993 гг.

Журнал европейских исследований - 1992

Французские исследования XIX века, осень / зима 1991–1992

Рецензия на "Art Magazine" - № 91, 1991 г.

Американский исторический обзор - апрель 1991 г.

Отзыв о Альберте Бойме
"Социальная история современного искусства. Том 1, Искусство в эпоху революции"
Роберт Дж. Безуча, Амхерстский колледж
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

Искусство в Америке - декабрь 1990 г.

Журнал социальной истории - ноябрь 1990 г.

Отзыв о Альберте Бойме
"Социальная история современного искусства. Том 1, Искусство в эпоху революции"
Автор Барбара Дэй, Университет Темпл
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

Журнал современной истории - сентябрь 1990 г.

Отзыв о Альберте Бойме
"Социальная история современного искусства. Том 1, Искусство в эпоху революции"
Филипп Бордес, Французский музей революции, Визиль
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (3 страницы)

Книжное обозрение в Нью-Йорке - 27 сентября 1990 г.

Картина неокрашенного
Отзыв о Альберте Бойме
«Искусство исключения: изображение чернокожих в девятнадцатом веке»
Ричард Дормент, искусствовед Daily Telegraph
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (9 страниц)

Журнал Southwest Art Magazine - июль 1990 г.

The Louisiana Weekly - 28 июля 1990 г.

Солнце Гейнсвилля - 13 мая 1990 г.

Исследования восемнадцатого века
Журнал об искусстве, издаваемый издательством Университета Джона Хопкинса.
Лето 1989 г.

Искусство в Америке - декабрь 1989 г.
Загруженные изображения
Автор: С. Шама

Американский исторический обзор - декабрь 1989 г.

Отзыв о Альберте Бойме
«Полые иконы: политика скульптуры во Франции XIX века»
Уильям Б. Коэн, Университет Индианы
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

Аполлон - Международный журнал искусств - сентябрь 1989 г.

Журнал истории искусства - декабрь 1988 г.

Искусство по Бойме
Отзыв о Альберте Бойме
"Социальная история современного искусства. Том 1, Искусство в эпоху революции"
Чарльз Сумарез Смит, Музей Виктории и Альберта
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (4 страницы)

Современная социология - сентябрь 1988 г.

Отзыв о Альберте Бойме
«Социальная история современного искусства: Том 1. Искусство в эпоху революции »
Карен А. Церуло

Уильям Хогарт: Слуга Хогарта, середина 1750-х годов, галерея Тейт.
(Воспроизведено в произведении Альберта Бойме «Искусство в эпоху революции», 1750–1800 гг.)

Социальная история искусства
Отзыв о Альберте Бойме
Искусство в эпоху революции 1750-1800 гг.
Филип Конисби, помощник куратора европейской живописи в
Бостонский музей изящных искусств
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)

Французские исследования девятнадцатого века - осень / зима 1987-1988 гг.

Умени - Чешский художественный журнал, 1983.
(Подробный обзор публикаций профессора Бойме)

Французские исследования XIX века - осень / зима 1982-1983 гг.

Пантеон - немецкий художественный журнал январь-март 1982 г.

Американский исторический обзор - Vol. 86, октябрь 1981 г.

Oxford Art Journal - июль 1981 г.

Британский журнал эстетики - лето 1981 г.

Искусство в Америке - февраль 1981 г.

Искусство в Америке - декабрь 1980 г.

Новая Республика - 29 ноября 1980 г.

Журнал Burlington - ноябрь 1980 г.

Журнал Art News - ноябрь 1980 г.

The New York Times - Sunday Book Review, 14 сентября 1980 г.

Два художника
Отзыв о Альберте Бойме
«Томас Кутюр и эклектическое видение»
Джон Рассел, арт-критик New York Times
Щелкните здесь, чтобы прочитать. (2 страницы)


Для чего нужен сайт сравнения?

Когда вы ищете товар в Интернете, вы можете сравнить все предложения, доступные от продавцов. Однако может потребоваться время, когда необходимо открыть все страницы, сравнить мнения пользователей Интернета, характеристики продуктов, цены на разные модели & # 8230. Предлагая вам надежные сравнения, мы можем предложить вам определенное время. экономия и простота использования. Покупки в Интернете - это уже не рутина, а настоящее удовольствие!
Мы делаем все возможное, чтобы предложить вам актуальные сравнения, основанные на различных критериях и постоянно обновляемые. Продукт, который вы ищете, вероятно, находится среди этих страниц. Несколько кликов позволят вам сделать честный и актуальный выбор. Не огорчайтесь своими покупками, сделанными в Интернете, и сравните лучшие истории Америки XIX века прямо сейчас!


20 век [править | редактировать источник]

В Дании ветроэнергетика была важной частью децентрализованной электрификации в первой четверти 20-го века, отчасти благодаря Полу ла Кур с его первой практической разработки в 1891 году в Аскове. В 1956 году Йоханнес Юул установил в Гедсере ветряную турбину диаметром 24 м, которая работала с 1956 по 1967 год. Это была трехлопастная турбина с горизонтальной осью, регулируемой против ветра, с регулируемым срывом, аналогичная тем, которые сейчас используются для развития коммерческой ветроэнергетики. & # 9110 & # 93

В 1927 году братья Джо Джейкобс и Марселлус Джейкобс открыли фабрику Jacobs Wind в Миннеаполисе по производству генераторов ветряных турбин для использования на фермах. Обычно они используются для освещения или зарядки аккумуляторов на фермах вне досягаемости центральных станций электроснабжения и распределительных линий. За 30 лет компания произвела около 30 000 небольших ветряных турбин, некоторые из которых работали в течение многих лет в отдаленных уголках Африки и в экспедиции Ричарда Эвелина Берда в Антарктиду. & # 9111 & # 93 Многие другие производители производили небольшие ветряные турбины для того же рынка, включая компании Wincharger, Miller Airlite, Universal Aeroelectric, Paris-Dunn, Airline и Winpower.

1931: изобретена ветряная турбина Дарье. Турбины больше не нужно поворачивать против ветра, а ось может быть такой же, как у башни.

К 1930-м годам ветряные мельницы широко использовались для выработки электроэнергии на фермах в Соединенных Штатах, где системы распределения еще не были установлены. Используемые для пополнения аккумуляторных батарей, эти машины обычно имели генерирующую мощность от нескольких сотен ватт до нескольких киловатт. Помимо обеспечения питания фермы, они также использовались для изолированных приложений, таких как электрификация мостовых конструкций для предотвращения коррозии. В то время высокопрочная сталь была дешевой, и ветряные мельницы были размещены на сборных открытых стальных решетчатых башнях.

Самым широко используемым небольшим ветрогенератором, выпускавшимся для американских ферм в 1930-х годах, был двухлопастный горизонтально-осевой агрегат производства Wincharger Corporation. Его пиковая мощность составляла 200 Вт. Скорость лопастей регулировалась изогнутыми воздушными тормозами возле ступицы, которые срабатывали с чрезмерной скоростью вращения. Эти машины все еще производились в Соединенных Штатах в 1980-х годах. В 1936 году в США начался проект электрификации сельской местности, который уничтожил естественный рынок ветровой энергии, поскольку распределение электроэнергии по сети обеспечивало ферму более надежной полезной энергией при заданном объеме капитальных вложений.

Предшественник современных горизонтальных ветряных генераторов находился в эксплуатации в Ялте, СССР в 1931 году. Это был генератор мощностью 100 кВт на 30-метровой башне, подключенный к местной распределительной системе 6,3 кВ. Сообщается, что годовой коэффициент нагрузки составляет 32%, что не сильно отличается от существующих ветряных машин.

Первая в мире ветряная турбина мощностью в мегаватт на Дедушкин Ручке, Каслтон, Вермонт

В 1941 году первая в мире ветряная турбина мощностью в мегаватт была подключена к местной системе распределения электроэнергии на Дедушкин Ручке в Каслтоне, штат Вермонт, США. Он был разработан Палмером Косслеттом Патнэмом и произведен компанией S. Morgan Smith. Эта турбина Smith-Putnam мощностью 1,25 МВт проработала 1100 часов, прежде чем лопасть вышла из строя в известном слабом месте, которое не было усилено из-за нехватки материалов во время войны.

Во время Второй мировой войны небольшие ветряные генераторы использовались на немецких подводных лодках для перезарядки подводных батарей в качестве меры экономии топлива.

Экспериментальная ветряная турбина в Ножан-ле-Руа, Франция, 1955 г.

На станции d'Etude de l'Energie du Vent в Ножан-ле-Руа во Франции с 1956 по 1966 год эксплуатировалась экспериментальная ветряная турбина мощностью 800 кВА. & # 9113 & # 93

В Австралии корпорация Dunlite построила сотни небольших ветряных генераторов, чтобы обеспечивать электроэнергией изолированные почтовые станции. Производство этих машин продолжалось до 1970-х годов.

В 1970-е годы многие люди захотели вести самостоятельный образ жизни. Солнечные батареи были слишком дороги для маломасштабного производства электроэнергии, поэтому некоторые обратились к ветряным мельницам. Сначала они создавали нестандартные конструкции из дерева и автомобильных деталей. Большинство людей обнаружили, что надежный ветрогенератор - это довольно сложный инженерный проект, который выходит далеко за рамки возможностей большинства романтиков. Некоторые начали искать и восстанавливать ветряные генераторы на фермах с 1930-х годов, из которых машины Jacobs Wind Electric Company пользовались особенным спросом. Сотни машин Jacobs были отремонтированы и проданы в течение 1970-х годов.

Трехтурбинный кластер Mod-2 NASA / DOE мощностью 7,5 мегаватт в Гудно-Хиллз, Вашингтон, 1981 г.

С середины 1970-х до середины 1980-х годов правительство Соединенных Штатов работало с промышленностью над развитием технологий и выпуском крупных коммерческих ветряных турбин. Эти усилия были предприняты НАСА в Исследовательском центре Льюиса в Кливленде, штат Огайо, и были чрезвычайно успешными государственными исследованиями и разработками. При финансовой поддержке Национального научного фонда, а затем Министерства энергетики США, в общей сложности было введено в эксплуатацию 13 экспериментальных ветряных турбин, в том числе четыре основных конструкции ветряных турбин. Эта программа исследований и разработок стала пионером в использовании многих технологий многомегаваттных турбин, используемых сегодня, в том числе: башни из стальных труб, генераторы с регулируемой скоростью, материалы из композитных лопастей, регулировка шага с частичным пролетом, а также аэродинамический, структурный и акустический инженерный дизайн. возможности. Большие ветряные турбины, разработанные в рамках этих усилий, установили несколько мировых рекордов по диаметру и выходной мощности. Группа ветряных турбин Mod-2 произвела в общей сложности 7,5 мегаватт энергии в 1981 году. В 1987 году Mod-5B была самой большой ветряной турбиной в мире с диаметром ротора почти 100 метров и номинальной мощностью 3,2 мегаватта. . Он продемонстрировал коэффициент готовности 95 процентов, беспрецедентный уровень для новой ветряной турбины первого блока. Mod-5B имел первую крупномасштабную трансмиссию с регулируемой скоростью и секционный ротор с двумя лопастями, который позволял легко транспортировать лопасти.

Следуя опыту с восстановленными ветряными турбинами 1930-х годов, новое поколение американских производителей начало строить и продавать небольшие ветряные турбины не только для зарядки аккумуляторов, но и для подключения к электрическим сетям. Ранним примером может быть корпорация Enertech из Норвича, штат Вермонт, которая начала производство моделей мощностью 1,8 кВт в начале 1980-х годов.

Позже, в 1980-х годах, Калифорния предоставила налоговые льготы за экологически безвредную электроэнергию. Эти скидки профинансировали первое крупное использование энергии ветра для выработки электроэнергии коммунальными предприятиями. Эти машины, собранные в больших ветряных парках, таких как перевал Альтамонт, будут считаться небольшими и неэкономичными по современным стандартам развития ветроэнергетики.

В 1990-х годах, когда эстетика и долговечность стали более важными, турбины были размещены на стальных или железобетонных башнях. Небольшие генераторы подключаются к башне на земле, затем башня поднимается на место. Генераторы большего размера поднимаются на вершину башни, а внутри башни есть лестница или лестница, позволяющая техническим специалистам добраться до генератора и обслужить его.

Первоначально ветряные генераторы строились прямо там, где требовалась их энергия. Благодаря возможности передачи электроэнергии на большие расстояния, ветряные генераторы теперь часто устанавливаются на ветряных электростанциях в ветреных местах, а огромные строятся на море, иногда передавая энергию обратно на сушу с помощью подводного кабеля высокого напряжения. Поскольку ветряные турбины являются возобновляемым средством производства электроэнергии, они широко используются, но их стоимость часто субсидируется налогоплательщиками либо напрямую, либо за счет кредитов на возобновляемые источники энергии. (Для сравнения, ископаемое топливо также может получать прямые субсидии, наряду с косвенными субсидиями в виде поддержки налогоплательщиками внешних издержек, таких как выплаты по инвалидности шахтерам, загрязнение окружающей среды, которое может увеличить расходы на здравоохранение, военные расходы на защиту нефтяных месторождений и т. Д.) Многое зависит от стоимости альтернативных источников электроэнергии и от того, решат ли правительства интернализировать внешние затраты на различные источники энергии путем налогообложения их потребления. Стоимость ветрогенераторов на единицу мощности снижается примерно на четыре процента в год, в основном благодаря усовершенствованным технологиям, накопленному опыту операторов ветряных электростанций и тенденции к созданию все более крупных ветряных турбин. Между тем, стоимость ископаемого топлива имеет тенденцию к увеличению, особенно на нефть и природный газ.


Лот из четырех книг о путешествиях XIX века - 4 тома - 1850/1893 гг.

1. «Картины путешествий по югу Франции» Александра Дюма - Национальная иллюстрированная библиотека. Лондон - 1850 г. Первое издание - 301p, 12смx10см - В хорошем состоянии Корешок слегка блеклый. Покровная часть блеклая, головка позвоночника слегка сколотая. Слабое сгибание краев. Иногда внутри появляются лисьи пятна. Передний форзац с малой надписью имени. Иначе чистая и плотная копия.

2. «Естественная история и древности Селборна в графстве Саутгемптон», Гилберта Уайта - Swan Sonnenschein, Лондон - издание 1887 г. - с декоративным заголовком-виньеткой и 60 гравированными иллюстрациями и факсимиле в тексте 305p, 14 см x 12 см - хорошая копия с некоторым износом.

3. «В память о всемирной колумбийской выставке в Чикаго» - Zum Andenken En Memoire, Чикаго - первое издание 1893 г. - 20 см x 16 см 20 пикселей - 19 фотографий, выполненных методом Луи Глейзера, некоторые страницы с несколькими изображениями - виды зданий с высоты птичьего полета вид на Всемирную Колумбийскую выставку, Чикаго, 1893 г., и 2 портрета. Рисунки в формате концертины. Все подписи на английском, немецком, французском и испанском языках. Оригинальное сукно красного цвета, обложка тисненая позолоченная. Несколько нижних передних кромок немного порезаны. Отделился первый раздел Концертины. Крышки немного потемнели.


Джон Констебл

Джон Констебл, сена, холст, масло, 1821 г.

Констебль родился в Ист-Бергхолте, Суффолк, и в основном был самоучкой. В результате он медленно развивался как художник. В то время как большинство пейзажистов того времени много путешествовали в поисках живописных или возвышенных пейзажей, Констебль никогда не покидал Англию. У него было много детей, и его жена умерла, у него были финансовые проблемы, и он оставался дома, чтобы заботиться о своей семье. К 1800 году он был студентом школ Королевской академии, но начал выставляться только в 1802 году в Королевской академии в Лондоне. Его картины не пользовались большим уважением в Британии, несмотря на то, что романтические пейзажи становились популярными. Но позже в Парижском салоне (где его Британский Пейзаж выиграл золотую медаль). Позже он оказал влияние на барбизонскую школу, французское романтическое движение и импрессионистов.

Изучение английского художника Джона Констебля помогает понять меняющееся значение природы во время промышленной революции. Фактически, он в значительной степени ответственен за возрождение значения пейзажной живописи в 19 веке. Ключевое событие, когда вспоминают, что пейзаж станет основным предметом импрессионистов позже в этом веке.

Пейзаж имел краткую славу среди голландских мастеров 17 века. Рейсдал и другие посвятили большие полотна изображению низких стран. Но в иерархии сюжетов XVIII века пейзаж был едва ли не самым низшим типом живописи. Только натюрморт считался менее важным. Ситуация изменилась в первые десятилетия XIX века, когда Констебль начал изображать ферму своего отца на огромных шестифутовых холстах. Эти, как их называют, «шестифуты» бросили вызов статус-кво. Здесь пейзаж был представлен в масштабе исторической живописи.

Почему Констебль пошел на такой смелый и, возможно, более точный шаг, почему его полотна прославлялись (а они были не менее важной фигурой, чем Эжен Делакруа, когда Констебль писал Телега для сена выставлялся в Парижском салоне 1824 г.)?

Телега для сена действительно включает в себя элемент жанра (изображение общей сцены), то есть фермер, ведущий свою лошадь и телегу (или телегу) через ручей. Но это действие незначительное и, кажется, предлагает зрителю самые незначительные претензии к тому, что фактически является чистым пейзажем. В отличие от поздних импрессионистов, большие полированные холсты Констебля писали в его мастерской.
Однако он сделал набросок снаружи, прямо перед объектом. Это было необходимо Констеблю, поскольку он стремился к высокой степени точности во многих деталях. Например, повозка и гвоздь (упряжь и т. Д.) Четко и конкретно изображены, деревья можно идентифицировать по видам, и Констебль был первым известным нам художником, который изучал метеорологию, так что облака и атмосферные условия, которые он изображал были научно точными.

Констебль явно был продуктом эпохи Просвещения и его растущего доверия к науке. Но Констебль также находился под глубоким влиянием социальных и экономических последствий промышленной революции.

До XIX века даже в крупнейших городах Европы насчитывалось население только в сотнях тысяч человек. По сегодняшним меркам это были простые города. Но это быстро изменится. Мировая экономика всегда основывалась главным образом на сельском хозяйстве. Земледелие было трудоемким предприятием, и в результате подавляющее большинство населения проживало в сельских общинах. Промышленная революция полностью изменила бы этот древний образец распределения населения. Промышленная эффективность означала повсеместную безработицу в стране, и началась большая миграция в города. Города Лондон, Манчестер, Париж и Нью-Йорк увеличились вдвое и снова в два раза в 19 веке. Представьте себе стрессы в современном Нью-Йорке, если бы у нас был хотя бы скромный рост населения и стресс 19-го века стал бы очевидным.

Индустриализация изменила практически все аспекты жизни общества. Основываясь на политических, технологических и научных достижениях эпохи Просвещения, обладая обильным запасом недорогого, хотя и грязного топлива, углем, а также достижениями в области металлургии и паровой энергетики, северо-западные страны Европы изобрели мир, который мы теперь знаем в Запад. Городская культура, ожидания досуга и достаток среднего класса в целом стали результатом этих изменений. Но переход был жестоким для бедных. Жилье было убогим, без вентиляции и летом часто было опасно жарко. Нечистая вода быстро распространяла болезни, и медицинская помощь была минимальной. Коррупция была высокой, заработная плата была низкой, а часы - бесчеловечными.

Как эти изменения повлияли на понимание сельской местности? Могут ли эти изменения быть связаны с вниманием Констебля к сельской местности? Некоторые историки искусства предположили, что Констебль действительно реагировал на такие изменения. По мере того, как города и их проблемы росли, городская элита, разбогатевшая благодаря индустриальной экономике, начала смотреть на сельскую местность не как на место, настолько убогое бедностью, что тысячи людей спасались бегством в неопределенное будущее в городе, а скорее. как идеализированное видение.

Сельский пейзаж превратился в потерянный Эдем, место детства, где чистый воздух и вода, открытые пространства и тяжелый и честный труд фермеров создали нравственное открытое пространство, резко контрастировавшее с воспринимаемыми пороками современной городской жизни. Искусство Констебля тогда выступает как выражение растущего значения сельской жизни, по крайней мере, с точки зрения богатой городской элиты, для которой эти полотна предназначались. Телега для сена это праздник более простого времени, драгоценного и нравственного места, потерянного для горожанина.

Выдержки и адаптированы из: Д-р Бет Харрис и д-р Стивен Цукер, «Констебль и английский пейзаж», в Smarthistory, 9 августа 2015 г., https://smarthistory.org/constable-and-the-english-landscape/.
Весь контент Smarthistory доступен бесплатно на сайте www.smarthistory.org.
Копия: BY-NC-SA


Инвалидная личность

Питер Уайт о рождении современной инвалида через несколько выдающихся женщин 19-го века, слепых, но независимых. С июня 2013 г.

В заключительной части своей серии Питер Уайт раскрывает рождение современной личности с ограниченными возможностями в 19 веке - через жизни некоторых выдающихся независимых слепых женщин.

Питер говорит: «Я привык, что меня называют инвалидом. Достаточно честно, я не вижу. Но иногда я действительно задаюсь вопросом, имеет ли смысл отнести меня к категории инвалидов. Некоторые из моих лучших друзей используют инвалидные коляски, но правда в том, что наши потребности вряд ли могут быть более разными. Я падаю на них, они меня наезжают! But over the last 40 years, disabled people have needed a collective identity to make change possible, to break down discrimination in jobs, transport, in people's attitudes generally.

People have tended to think that this sense of collective identity in Britain began after the First World War, when so many men returned with very visible injuries. But the evidence I've uncovered making this series reveals it to have begun much earlier.

This evidence comes from new research into the lives of blind women in the 19th century. We hear the stories of two extraordinary women who fought the conventions of their time, Adele Husson and Hippolyte van Lendegem. Independent, critical, angry - their voices are very modern, and research into their lives challenges accepted wisdom about the history of the disability movement.

With historians Selina Mills, David Turner and Julie Anderson, and readings by Emily Bevan and Madeleine Brolly.

Producer: Elizabeth Burke
Academic adviser: David Turner of Swansea University
A Loftus production for BBC Radio 4.


History of Dentistry – Part 4 – 19th Century

“Waterloo teeth” is probably not an expression many of us, thankfully, have ever heard of. Relating to the Battle of Waterloo in 1815, poor dead soldiers were relieved of their teeth which were then placed into dentures. In fact, these teeth were typically removed from healthy young men, which was an upgrade from previous teeth which might be degraded or even have a transmissible bacterial infection. While most people disapproved of such practices, it didn’t stop soldiers from pilfering ivories during the Crimean and American Civil Wars – until porcelain, vulcanite, and other materials were manufactured, which let poor soldiers rest peacefully – and intact.

An 1827 engraving by Louis Leopold Boilly, entitled “The Steel Balm.”

The First Dental School
It was during that period of time that there was a movement to establish dentistry as a real profession. Chapin Harris and Horace Hayden from the University of Maryland Medical School petitioned their school to make a dentistry department. At the time, there were no dental clinics. Dentists tended to get hands-on practice at other dentists’ offices. Their university declined their request, so Harris and Hayden moved to Maryland General Assembly to found the first dental school in 1840. It was called the Baltimore College of Dental Surgery.
Other dental schools were also being founded in the country. The first dental school connected to a university was that at Harvard University in 1867. It wasn’t until 1868 that licensure began in the states of New York, Ohio, and Kentucky.
More Denture Advances
В 1839, Charles Goodyear invented the vulcanization process for hardening rubber. Vulcanite was a cheap material that could be shaped to the mouth. It made a good base for false teeth and was quickly embraced by dentists. Unfortunately, as the molding process for vulcanite dentures was patented, the dental community fought the extravagant fees for the next twenty-five years.

An upper set of dentures made from human teeth set into a carved ivory base, circa 1850-1870. Via Canada’s Museum of Healthcare.

Anesthesia (Finally!)
В 1844, a Connecticut dentist called Horace Wells discovered that he could use nitrous oxide as an anesthesia. He used it successfully for a number of extractions in his practice. Although he attempted to use it in a public demonstration in 1845, apparently the patient cried out during the operation, so it was considered to be a failure. A year later, William Morton, a dentist and student of Wells, publically demonstrated the effectiveness of ether as an anesthetic during an operation. And even Queen Victoria popularized anesthetics when she used chloroform to deliver her eighth child in 1853.
No More Tooth Worms!
The dentist Willoughby Dayton Miller published The Micro-organisms of the Human Mouth in 1890. He took the ideas of Pierre Fauchard a step further. He discovered that dental caries were actually the results of bacterial activity. This would permanently change how dentists actually understood tooth decay. Furthermore, it activated a huge interest in oral hygiene and started a worldwide movement to promote regular tooth brushing and flossing.
As you can see, dentistry has come a long way from the days of bloodletting and dental “keys.” Stay tuned for 20th century developments, especially the advancement of oral hygiene and dental hygienists.


Making Scrapbooks of Popular Prints in the 1790s

“Portrait of a Christ’s Hospital Boy” painted by Margaret Carpenter (1793-1872).

William Pitt Scargill (1787-1836), turned occasional writer and novelist after a twenty-year career as a Unitarian minister. He tried his hand at a children’s book once with Recollections of a Blue-Coat Boy, or A View of Christ’s Hospital (1829). Usually designated a novel, it is actually a non-fiction work in the form of a dialogue between a father, who attended Christ’s Hospital in London, and his two sons, eager to hear stories about his school days there—the games boys played, the meanest teacher he had, what they ate, how strict were the rules, etc. The book is stuffed with information about those topics (and others) based partly on Scargill’s memories of his time as a pupil or Blue-coat boy between 1794 and 1802.

One passage describes about a pastime that might interest boys because the narrator was pretty sure it was not done any more: collecting cheap half-penny prints, cutting them up, and pasting the cut-out images in rows in a book. Pictures of farming were considered the most desirable and the boys competed to get the best ones for their collections. No reason is given why the boys would put down their pocket money to possess teeny-tiny pictures of agriculture, but apparently they coveted them more than those of military subjects, hunting, race horses, street vendors and performers or the rude caricatures of social types.

An intact half-penny Bowles & Carver lottery print.

The school boys were purchasing and trading a kind of catchpenny print, known as a lottery, easy to identify from the format, a grid whose boxes are filled with a miscellaneous variety of pictures. The print seller Robert Sayer advertised in 1775 his stock of 500 different designs that consisted of “men women, birds, beasts, and flowers “chiefly intended for children to play with.” Lotteries, it seems, were supposed to be used up in an entertaining activity, much like a coloring or drawing book.

A detail from a Bowles & Carver print that would have pleased the schoolboy who wanted military subjects.

Scargill’s delightful account in its entirety follows, illustrated with facsimiles of Bowles & Carver lotteries reprinted in Catchpenny Prints: 163 Popular Engravings from the Eighteenth Century (Dover, 1970).

Events and items in the collection of Cotsen Children's Library presented by the curatorial staff.


Смотреть видео: История транспорта


Комментарии:

  1. Woudman

    Извините за то, что вмешиваюсь... тут недавно. Но эта тема очень близка мне. Могу помочь с ответом. Пишите в ПМ.

  2. Euan

    Отличное сообщение))

  3. Beltane

    Это сообщение, восхитительно))), мне очень интересно :)

  4. Cha'akmongwi

    Интересная тема, я приму участие. Я знаю, что вместе мы можем получить правильный ответ.

  5. Meztilkis

    Извините за вмешательство ... у меня похожая ситуация. Вы можете обсудить.

  6. Beorhthram

    Какая фраза ... отличная, блестящая идея

  7. Mikanris

    Браво, тебя посетили замечательную идею



Напишите сообщение