Почему в Германии упразднили блэклеттер?

Почему в Германии упразднили блэклеттер?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Гарнитура Blackletter использовалась исключительно в Германии и дружественных Германии странах в течение нескольких столетий. Их часто ошибочно называли «Фрактур» на немецком, но правильное имя было gebrochene Schrift в то время как Fraktur был только один (но самый используемый) шрифт.


Википедия Commons, общественное достояние

Википедия рассматривает эту тему примерно так:

3 января 1941 года Национал-социалистическая немецкая рабочая партия, или, точнее, Мартин Борман, выпустила циркуляр для всех государственных учреждений, в котором Fraktur объявили еврейскими буквами и запретили их дальнейшее использование. Немецкий историк Альберт Капр предположил, что режим осознал, что Fraktur будет препятствовать коммуникации на территориях, оккупированных во время Второй мировой войны.

Но это кажется странной причиной для людей, которые ценили свою идеологию превыше всего. Мне особенно кажется странным утверждение о «еврейских письмах», учитывая, что Fraktur берет свое начало в начале 16 века и был заказан Максимилианом I, императором, который изгнал евреев из некоторых регионов в 1496 году и в 1509 году принял «Имперский мандат на конфискацию». », Который приказал уничтожить всю еврейскую литературу, кроме Библии. Кажется, вполне соответствует тому, что сделала Национал-социалистическая рабочая партия Германии.

Так почему же тогда был отменен Fraktur?


Когда-то Blackletter широко использовался по всей Европе, так как он писал быстрее и сжатее, чем его предшественник, каролингский minuscule. В то время это было важно, потому что люди хотели читать о большем, но писать было утомительно, а бумага и пергамент стоили дорого. Обратной стороной является то, что Blackletter менее разборчив.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Все изменилось после печатного станка с подвижным шрифтом - уже не имело значения, сколько времени потребуется на то, чтобы записывать что-то - и эпоха Возрождения. Стремясь к удобочитаемости и красоте, люди изобрели новые шрифты, такие как семейство Roman / Serif, вдохновленные старыми шрифтами, такими как римские квадратные заглавные буквы и каролингский шрифт. Они стали популярными и распространились по всей Европе и до сих пор широко используются. Германия была исключением, придерживаясь Blackletter до 1941 года.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg">Fraktur, который широко использовался с середины 16 века. Германия сопротивлялась тенденции отхода от использования Blackletter, где шрифт был вызван различными культурными войнами, от Реформации (католические тексты были напечатаны в Antiqua, а протестантские тексты во Fraktur) до наполеоновских войн. Спор стал политическим, и Fraktur стал ассоциироваться с немецкой нацией. Как уже упоминалось, в 1941 году нацистская Германия официально отказался от него в пользу Antiqua, в указе, который утверждал, что Fraktur был разработан из Schwabacher, который содержал «еврейские буквы»:

Круговой

(Не для публикации).

От имени фюрера сообщаю для общего внимания, что:

Считать и называть так называемый готический шрифт немецким шрифтом неправильно. Фактически, готический шрифт состоит из еврейских букв из Швабаха. Подобно тому, как позже они получили контроль над газетами, евреи, живущие в Германии, захватили контроль над типографиями при введении печатного станка, так что еврейская буква Швабахера широко распространилась в Германии.

Сегодня фюрер на встрече с рейхслейтером Максом Аманном и владельцем книжной типографии Адольфом Мюллером решил, что шрифт Antiqua в будущем будет называться обычным шрифтом. Постепенно вся полиграфическая продукция должна быть переведена на этот нормальный шрифт. Как только это станет возможным для школьных учебников, в школах будут обучаться только обычному шрифту.

Власти будут воздерживаться от использования еврейских букв Швабахера в будущем; Свидетельства о назначении, дорожные знаки и т.п. в будущем будут выпускаться только с обычным шрифтом. От имени фюрера г-н Аманн сначала заменит те газеты и журналы на обычный шрифт, которые уже распространены за границей или которые намереваются стать.

Подпись М. ​​Бормана

Нет никаких свидетельств какой-либо связи между евреями и Швабахером, поэтому этот указ нельзя принимать за чистую монету. Некоторые историки подозревают, что толчок исходил от Геббельса и необходимости использовать шрифт, знакомый каждому в оккупированной Европе; другие подозревают, что это произошло из-за собственной неприязни Гитлера к Fraktur, как он выразился в заявлении, сделанном в рейхстаге в 1934 году:

Ваша предполагаемая готическая интернализация не подходит для этого века стали и железа, стекла и бетона, женской красоты и мужественной силы, высоко поднятой головы и дерзкого намерения ... Через сто лет наш язык станет европейским языком. Народы востока, севера и запада будут, чтобы общаться с нами, изучать наш язык. Предпосылка для этого: сценарий под названием Gothic заменен на сценарий, который мы до сих пор называли латинским ...

Какой бы ни была причина, этот шаг поставил Германию на один уровень с остальной Европой в использовании преимущественно гуманистических шрифтов для длинных текстов.


Швабахер на самом деле был тем, кого некоторые нацисты называли Judenlettern (еврейские типы). Он очень похож на Fraktur, так что, вероятно, это источник того мифа. К моменту прихода к власти нацистов Фрактур был на пути к исчезновению (замененный современными типами), и они действительно хотели возродить его на некоторое время. Однако Гитлеру это не нравилось, потому что он считал его слишком «несовременным», поэтому его никогда не возродили (были планы издать указ о специальных документах для машин типа «Фрактур» в каждом офисе).

Ключевые нацисты не верили в эстетические рассуждения Гитлера и думали, что на самом деле речь идет о удобочитаемости текста людьми на завоеванных территориях, а также о более легком обучении для будущих поколений.

Немецкая Википедия о Frakturschrift


Шрифт Blackletter: длинная и цветная история

Шрифт Blackletter (также иногда называемый готическим, фрактурным или древнеанглийским) использовался в Гутенбургской Библии, одной из первых книг, напечатанных в Европе. Этот стиль шрифта узнаваем по его драматическим тонким и толстым мазкам, а в некоторых шрифтах - замысловатым завиткам на засечках. Гарнитуры Blackletter основаны на раннем рукописном письме.

Они возникли в Западной Европе с середины XII века. Со временем появилось множество различных блэклетеров, но можно выделить четыре основных семейства: Textura, Rotunda, Schwabacher и Fraktur. Подробное описание каждого из них выходит за рамки данной статьи, но если вы посмотрите на букву «о» в таблице ниже, вы увидите разницу.

Кредит изображения: Википедия (с небольшими изменениями автора)

В то время как Гутенберг использовал черные буквы для своей библии и книг, это знаменовало начало новой эры в шрифтах, используемых для печати. Черные буквы трудно читать, так как основной текст, а также шрифты, начертанные латинскими буквами и курсивом, легче печатать с помощью подвижного шрифта. По этим причинам в 1500-х годах блэклеттер стал менее популярным для печати во многих странах, за исключением Германии и немецкоязычных стран.

Германия продолжала использовать Blackletters до начала двадцатого века. В 1920-е годы немецкие дизайнеры и издатели считали его устаревшим, потеряли популярность и заменили на «новую типографику» шрифтов без засечек. В 1933 году Гитлер объявил новую типографику ненемецкой и объявил Fraktur «народным шрифтом». Нацисты продолжали широко использовать Fraktur до 1941 года, когда его заменили более читаемыми шрифтами. Некоторые люди ассоциируют все черные буквы как нацистские шрифты, но это явно необразованная точка зрения и стирает несколько сотен лет истории шрифтов. Прочтите статью журнала Eye Magazine о значении шрифта, чтобы узнать больше по этой теме.

Blackletter в действии

Как уже упоминалось, эти гарнитуры нелегко читать в основном тексте, поэтому их лучше всего использовать для заголовков, логотипов, плакатов и знаков. Если вы получили сертификат, диплом или ученую степень, велика вероятность, что часть или весь текст был написан в Blackletter. Среди других знакомых наблюдений - таблички с названиями газет, где можно считать, что шрифт придает публикации.

В последнее время Blackletters стали ассоциироваться с пивными лейблами, хэви-металлическими группами, гангста-рэпом и, ох, Диснейлендом.

Если вы хотите придать своему дизайну средневековый вид, сейчас доступно для загрузки огромное количество бесплатных шрифтов для блэклеттера.

Внешние ресурсы

У Typeoff есть отличная страница ресурсов Blackletter.

Статьи по Теме:

Вы видели какие-нибудь недавние дизайны с использованием черных букв? Вы видели какие-нибудь веб-сайты, использующие их? Можно ли использовать эти гарнитуры в своей работе?


Безымянная буквенная система 1935 года.

Примерно за неделю до курса мне удалось позаимствовать оригинальные чертежи, сделанные Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft в 1935 году. Они предназначались для системы «немецких» букв, предположительно для использования на вывесках на вокзалах. Я попросил учеников сравнить надписи на своих фотографиях с буквами на этих планах, чтобы увидеть, сколько знаков Blackletter Берлинской городской железной дороги использовало эту модель в первую очередь, и выяснить, насколько верны те знаки, которые использовали эти модели. к планам.




Рисунки 2–4: Сканы трех листов с планами Reichsbahnschrift. Эти рисунки были изготовлены Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft в Берлине. Они озаглавлены «Deutsche Schrift» (немецкий шрифт) и были нарисованы в мае 1935 года мистером или мисс Фридлинг. Размер первого листа 109 × 73 см, второго листа 111 × 73 см и третьего листа 93 × 55 см. Берлин. Частная коллекция Ларса Крюгера, Берлин.

Фигура 5: Эмалевый указатель на станции городской железной дороги Nordbahnhof. Он был произведен в Кройцберге на Emaillierwerk Gottfried Dichanz, Берлин SO36 (эмалевая мастерская Готфрида Диханца). В надписи на знаке используется Reichsbahnschrift.


История стилей гарнитуры и классификация шрифтов # 038

Типографика - сложный для изучения предмет, но начать с истории стилей шрифтов - отличный способ понять, почему шрифтов так много и почему они выглядят так по-разному! Гарнитуры разделены на классификации в зависимости от эпохи или характеристик их дизайна, что помогает сузить ваши варианты при выборе шрифта для ваших проектов. Умение определять стиль шрифта может помочь вам принять обоснованные дизайнерские решения и выбрать лучший шрифт для вашей работы в зависимости от его использования. В сегодняшнем посте я даю краткий обзор основных классификаций шрифтов с засечками и без засечек, которые появились на протяжении всей истории подвижного шрифта.

Первые шрифты

В средние века книги писали от руки в готическом стиле, который был разработан писцами, до изобретения подвижного печатного станка Иоганном Гутенбергом. Первый шрифт, вырезанный Гутенбергом, был основан на стиле рукописного ввода того времени и использовался для печати первых книг в Европе, включая Библию.

Blackletter (он же Готика) & # 8211 1400s

Существует целый ряд подкатегорий шрифтов Blackletter, каждая со своими характеристиками, но все они основаны на оригинальном каллиграфическом стиле с высокими узкими буквами и острыми угловатыми линиями. Такие шрифты, как Gutenberg и Fraktur, являются популярными современными интерпретациями первых печатных шрифтов.

Шрифты с засечками

Поскольку подвижная печать стала стандартом в Европе, были разработаны различные стили шрифтов, но эти ранние гарнитуры по-прежнему основывались на ранних рукописных сценариях, поэтому они сохранили характеристики линий кисти / пера и засечек на входе и выходе каждого штриха.

Гуманист (он же Венецианский) & # 8211 1400s

В Италии немецкий стиль blackletter вскоре был заменен шрифтами, вдохновленными римскими надписями. Все еще основанные на ручном письме, эти шрифты имеют характеристики наклонных поперечин на букве & # 8216e & # 8217 и высокое напряжение, которое связано с тем, как писец будет держать перо. Centaur и Jenson - современные шрифты в стиле Humanist.

Старый стиль (он же Garalde) & # 8211 1500–1700 гг.

Теперь, когда гарнитуры вырезаны для формирования шрифтов для печати, типографы начали экспериментировать и разрабатывать свой собственный шрифт, а не имитировать существующие шрифты. Шрифты, такие как Garamond и Goudy Old Style, относятся к этой эпохе и характеризуются движением в сторону более вертикальных букв и более прямых поперечных полос по сравнению с предыдущими шрифтами Humanist, а также большим разнообразием между толстыми и тонкими штрихами.

Переходный (он же Реалист) & # 8211 1700-х годов

Тенденция к более вертикальным буквам и большему контрасту штрихов продолжилась в переходную эпоху, то есть период между старым и современным дизайном шрифтов. Переходные шрифты, такие как Baskerville, более элегантны, широкие мазки внутри символа становятся намного тоньше, а ударение теперь идеально вертикально.

Didone (он же Современный) & # 8211 1800-х годов

Шрифты 18-го века, которые довели до максимума тенденции шрифтового дизайна, были известны как Didone или Modern. Эти гарнитуры имеют экстремальный контраст с широкими штрихами, переходящими в тонкие линии волос, а также с засечками без скобок, которые резко меняются от толстого к тонкому без переходной кривой. Didot и Bodoni - два самых узнаваемых шрифта Didone.

Плита (также известная как Египтянин) & # 8211 1900-х годов

Заголовки газет и реклама продуктов привели к тому, что в 19 веке стили шрифтов привлекли больше внимания, что привело к тому, что шрифты стали более надежными, чтобы выдерживать промышленный процесс печати. Засечки плиты имеют толстые линии блоков в конце их штрихов. Иногда они изогнуты, как у Clarendon, но чаще всего без скобок, как у Rockwell.

Без засечек

Было ясно, что стили шрифтов с засечками развиваются на протяжении сотен лет, но в 19-20 веках произошел взрыв шрифтового дизайна, в котором были созданы многие шрифты, которые мы используем сегодня. Новый дизайн без засечек полностью лишил рукописных характеристик, чтобы создать современные шрифты, которые было легче читать на больших расстояниях.

Гротеск (он же Готика) & # 8211 начало 1900-х гг.

Первые шрифты без засечек были известны как гротескные (как в & # 8220ugly & # 8221) из-за отказа от элегантности исторических стилей с засечками. Некоторые шрифты Grotesque имеют двухъярусную раскладку букв & # 8216g & # 8217 и & # 8216a & # 8217, как это видно в Franklin Gothic. Также есть немного чутья, оставшегося от эпохи засечок, с ранними гротесками, имеющими небольшой контраст в своих мазках.

Неогротеск & # 8211 конец 1900-х годов

Neo-Grotesque - это подклассификация гротескных гарнитур, относящаяся к более позднему дизайну 1900-х годов. Эти шрифты полностью отказываются от традиционных характеристик, чтобы сделать их более простыми и минималистичными. Контрастность штрихов практически отсутствует, а выводы обычно совершенно прямые, что придает им более геометрический вид. Helvetica и Univers - одни из самых популярных шрифтов в неогротескном стиле.

Гуманист & # 8211 1900-х годов

В то время как некоторые типографы создавали неогротескные гарнитуры, другие по-прежнему хотели сохранить некоторые элементы «человеческого» письма, поэтому гуманистические шрифты без засечек также появились в 1900-х годах. Подобно гуманистическим засечкам, этот стиль включает некоторую модуляцию штрихов, чтобы буквы выглядели более дружелюбно. Gill Sans и Optima - популярные шрифты Humanist без засечек.

Геометрический рисунок & # 8211 1900-х годов

Так же, как современные шрифты с засечками, геометрические шрифты являются результатом развития тенденции дизайна. Геометрические шрифты идут на шаг дальше, чем неогротески, с их простотой, поскольку они основаны на геометрических формах букв. Эти шрифты ультрасовременны, но их структура затрудняет чтение, особенно в нижнем регистре. Futura и Avant Garde - прекрасные примеры этого стиля.


Нацистский шрифт, запрещенный нацистами? Fraktur и его наследие в дизайнерском подкасте, который обязательно нужно слушать на этой неделе

«Fraktur часто ассоциируется с официальным нацистским шрифтом и до сих пор используется неонацистскими группами в Германии. Тот факт, что по иронии судьбы он был запрещен нацистской партией, является лишь частью его долгой и странной истории», - пишет 99 процентов невидимости своего последнего подкаста, чтобы принять.

«Типографика может незаметно влиять: она может обозначать опасные идеи, нормализовать диктатуры и разделять сломанные нации. В некоторых случаях это может быть вопросом жизни и смерти. И она может делать это так же мощно, как и слова, которые она изображает», - отмечает Бен Херш из Wired. в проницательной функции "Как шрифты разжигают культурные войны."

«Вы, наверное, знаете, что блэклеттер является предпочтительным сценарием для плохих парней, тюремных татуировок и обложек блэк-метала, и вы не ошибетесь. Блэклеттер сейчас выглядит эзотерическим и неразборчивым, но начинался он как нормальный образец, который люди по всей Европе использовался каждый день в течение сотен лет. Он оставался таким до недавнего времени. Он был доминирующим шрифтом в англоязычном мире на протяжении нескольких поколений и остается популярным в некоторых частях испаноязычного мира сегодня. Одно особенно зловещее использование Черный шрифт в нацистской Германии ».

Но эта история сложнее, чем кажется. «Нацистское руководство использовало Fraktur, архетипическую разновидность блэклетера, в качестве официального шрифта. Оно позиционировало его как символ немецкой национальной идентичности и осуждало бумаги, на которых напечатано что-либо еще. Всего за несколько лет блэклеттер превратился из обычного в широко распространенное табу. - точно так же, как имя «Адольф» и усы от зубной щетки были почти уничтожены ».

«Нацисты сыграли в этом свою роль. В 1941 году режим повторно охарактеризовал Fraktur как * Judenletter, он же еврейские буквы, и систематически запрещал его использование. Долгая история еврейских писателей и печатников испортила сами формы букв, утверждали они: и Германии пора было двигаться дальше. Историки предполагают, что это изменение было больше связано с материально-техническим обеспечением оккупирующих стран, полагавшихся на латинские шрифты, но результат был тот же. Ни одна печатная продукция не могла использовать Fraktur для немецкой аудитории. или за границей. Даже черному письму было запрещено преподавать в школе. Подумайте об этом: правительство одной из великих держав мира запретило шрифт. Это сила символа ».

Далее следуют другие уроки истории: первый шрифт Fraktur возник в начале 16 века, когда император Максимилиан I заказал дизайн гравюры на Триумфальной арке Альбрехта Дюрера и создал новый шрифт, созданный специально для этой цели, разработанный Иеронимом Андреэ.

Fraktur быстро обогнал по популярности более ранние шрифты Schwabacher и Textualis, и большое количество шрифтов Fraktur были вырезаны и стали распространены в немецкоязычном мире и регионах, находящихся под немецким влиянием (Скандинавия, страны Балтии, Центральная Европа).

В 18 веке немецкий TheuerdankFraktur был разработан лейпцигским типографом Иоганном Готтлобом Иммануэлем Брейткопфом для создания набора Breitkopf Fraktur. Хотя в последующие столетия большинство жителей Центральной Европы перешли на Antiqua, говорящие по-немецки оставались заметным сопротивлением.

С конца 18 века до конца 19 века Fraktur постепенно заменялся Antiqua как символ эпохи классицизма и зарождающегося космополитизма в большинстве стран Европы, которые ранее использовали Fraktur.

Этот шаг горячо обсуждался в Германии, где он был известен как спор Antiqua – Fraktur.

Гарнитуры Fraktur продолжали использоваться в нацистской Германии, когда они первоначально были представлены как настоящие немецкие шрифты, официальные нацистские документы и фирменные бланки использовали этот шрифт, а на обложке гитлеровской Mein Kampf использовалась его нарисованная от руки версия.

Однако более модернизированные шрифты типа Gebrochene Grotesk, такие как Tannenberg, на самом деле были самыми популярными шрифтами в нацистской Германии, особенно для бегового текста, а не для декоративных целей, таких как заголовки. Эти шрифты были разработаны в начале 20-го века, в основном в 1930-х годах, как гротескные версии черных шрифтов.

Нацисты сами активно использовали эти шрифты, хотя изменение оставалось спорным, прессу время от времени ругали за частое использование «римских символов» под «еврейским влиянием», а немецким эмигрантам настоятельно рекомендовали использовать только «немецкий шрифт».

3 января 1941 года нацистская партия положила конец этому спору в пользу современных сценариев, включая Antiqua. Мартин Борман выпустил циркуляр для всех государственных учреждений, в котором Fraktur (и его следствие, почерк на основе Сюттерлина) был объявлен Judenlettern (еврейскими буквами) и запрещался их дальнейшее использование.

Наследие Fraktur объясняется в дизайнерском подкасте 99 Percent Invisible, подготовленном Кевином Канерсом и Джо Розенбергом при участии многих участников - Сьюзан Рид, руководитель отдела германских исследований в Британская библиотека, Флориан Хардвиг, графический дизайнер и редактор Используемые шрифты и многое другое - делятся своими взглядами на, возможно, одну из самых интересных историй о шрифтах и ​​психологии шрифта.


Как называется шрифт, созданный Иоганном Гутенбергом?

Отсутствие аккредитации в Библии Гутенберга выходит за рамки указания имени типографии. Шрифт, созданный для Библии, как и все другие элементы книги, в значительной степени ориентирован на традицию писцов и оптимизацию пространства.

Формы букв Йоханнеса основаны на литургических сценариях той эпохи - Textura Quadrata, разновидности Blackletter. Для него характерны короткие интервалы и сжатые буквы, что помогло сократить количество материалов, используемых при создании печатной книги.

По теме, другие названия шрифта Blackletter - это готический шрифт, готический минускул, «староанглийский», также иногда называемый Fraktur. Fraktur - заметный шрифт этого типа, но он не представляет собой всю группу шрифтов Blackletter. «Староанглийский», с другой стороны, не следует путать со староанглийским (или англосаксонским) языком. Со временем появилось большое количество шрифтов blackletter, но можно выделить четыре основных семейства: Textura, Rotunda, Schwabacher и Fraktur.

Специфический стиль Blackletter для Библии Гутенберга называется Донатус-Календер (Д-К) - редко используется в металлическом шрифте со времен Гутенберга. Оригинальный шрифт, используемый прессой Йоханнеса, можно узнать по его драматическим тонким и толстым мазкам, некоторым сложным завиткам на засечках и впечатлению текстуры тканого узора на странице.

Учитывая практическую природу Гутенберга, неудивительно, что он не назвал шрифт своим собственным, дав ему конкретное имя. Однако в наше время появление цифровых шрифтов привело к появлению нескольких точных копий шрифта, который вы, возможно, захотите проверить: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, семейство шрифтов 1456 Gutenberg B42, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura и т. Д.


Futura в рекламе и дизайне

Futura является частью группы шрифтов, которые хорошо работают как в качестве основного текста, так и для отображения. Вы, наверное, видели, как Futura используется в самых разных отраслях, от постеров к фильмам до рекламы и обложек альбомов. Шрифт Futura используется во многих рекламных объявлениях и логотипах, включая Ikea (до редизайна бренда в 2010 году), Absolut Vodka, Domino & # 8217s Pizza, Nike и Volkswagen. В фильмах его использовали в В значит Вендетта, Американская красота, 2001: Космическая одиссея, Сила тяжестии во многих фильмах Уэса Андерсона.

Известная художница Барбара Крюгер наложила жирный шрифт Futura в наклонной версии поверх своей работы. Она призывает зрителей задуматься о сексизме и потреблении. Кириллическая версия шрифта Futura Medium была выпущена Анатолием Музановым для летних Олимпийских игр 1980 года. Другой пример использования шрифта Futura Medium - комикс. Барнаби и научно-фантастический фильм Город Углей.

Реклама Volkswagen была большой частью истории Futura, так как многие считают, что она сохранила популярность шрифта. & # 82201970 Volkswagen Реклама Playboy Декабрь 1969 & # 8221 Автор SenseiAlan имеет лицензию CC BY 2.0.

Futura имела большой коммерческий успех и вдохновила множество других геометрических шрифтов без засечек. Совсем недавно мы видели Авенир и Брэндон Гротеск. Вскоре после выпуска Futura уже был воспроизведен, чтобы адаптироваться к американским требованиям. Ярмарка Тщеславия в конце 1920-х годов переработали дизайн своего журнала, сделав его полностью версией Futura. мода заказала кастомную версию Futura для собственного редизайна. Другие шрифтовые литейные, такие как Linotype, поручили У.А.Двиггинсу разработать шрифт, который был основан на геометрических формах, но в гуманистическом стиле. Его версия называлась Metro. Через несколько лет в каталогах многих шрифтовых литейных заводов появились версии шрифта Futura.

Совсем недавно шрифт Futura был перерисован и обновлен многими литейными заводами. URW ++ выпустил несколько семейств, книжный шрифт Futura и облегченную версию шрифта Futura. Литейное предприятие ParaType также выпустило Futura разного веса и добавило кириллические символы. Некоторые версии, такие как Futura PT, включают семь начертаний, книжный шрифт Futura, средний, полужирный и дополнительный жирный для сжатых шрифтов. Futura Futuris включает в себя облегченный шрифт Futura, а также три других начертания и сжатые шрифты. Этот последний шрифт также включает черные символы в обратном направлении.

Шрифт Futura повлиял на создание многих других геометрических шрифтов, таких как Avenir. & # 8220Образец шрифта Avenir & # 8221 от GearedBull находится под лицензией CC BY-SA 2.5.


Каллиграфический

Каллиграфия - одна из оригинальных трех категорий Vox, включающая в себя гарнитуры с ярко выраженным ручным или вырезанным происхождением. Мы можем различать пять типов каллиграфических шрифтов & # 8211 скриптов, глифический, геллический, графический и черный.

Сценарий

Гарнитуры шрифтов, как следует из названия, имитируют стиль быстрого почерка с использованием остроконечных или ширококонечных перьев, кистей или других подобных инструментов. Несмотря на то, что существуют различия в ширине и высоте по оси x, скрипты обычно имеют наклонные курсивы, стыки букв и лигатуры и считаются одними из наиболее динамичных типографских групп.

Глифический

Иногда называемые надрезанными (или надрезанными), эти гарнитуры щедро используют сужающиеся нисходящие штрихи и, как правило, сосредотачиваются на своих прописных буквах, в некоторых случаях полностью отбрасывая строчные буквы. Они черпают вдохновение в вышеупомянутых римских квадратных надписях, которые часто встречались на каменных или металлических поверхностях, и поэтому требовали особой структуры, которую было бы легче нанести.

Примеры: Траян, медная готика.

Графический

Графические или ручные шрифты используют нарисованные от руки ссылки, которые позже воспроизводятся с помощью пишущего инструмента, но с упором на дизайн и с меньшей скоростью, чем со сценариями. В отличие от последнего, в графических гарнитурах буквы существуют независимо и без связи между собой. Руководства обычно зарезервированы для больших дисплеев или заголовков и, как и их глифические аналоги выше, иногда существуют только в верхнем регистре.

Гэльский

Гэльские гарнитуры не были включены в редакцию классификации Vox 1954 года, и им пришлось подождать до 2010 года, когда AtypI проголосовала за добавление их в каллиграфическую группу. Хотя эти островные шрифты в настоящее время редко используются в официальной форме, они получили широкое распространение в Шотландии между 16 и 18 веками и продолжали появляться в ирландском наборе до середины 20 века. В настоящее время они часто появляются на вывесках и поздравительных открытках из-за их декоративного стиля и исторического значения.

Blackletter

Черные буквы, или переломы, основаны на средневековом стиле письма ширококонечным пером, который развился из крохотных каролингов как ответ на развитие общества. В то время университеты создавались по всей Западной Европе, и все более грамотное население испытывало растущую потребность в специализированной литературе и соответствующей типографии.

Чертежи, определяемые их угловатыми, сжатыми и часто ломанными формами, изначально были охарактеризованы Vox как форма графического шрифта, поскольку они также используют медленную технику с запястьем над поверхностью для письма. Однако в рамках пересмотра своей классификации 2010 года AtypI выделил им отдельную категорию, а также позаботился о выделении нелатинской типографики в дополнительном сегменте.

Примеры: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur.

Декоративный / Дисплей / Ржавчина

И последнее, но не менее важное: у нас есть довольно широкая категория, которая включает в себя несколько более беззаботных и игривых шрифтов.

Мы используем многие из них в дизайне плакатов, рекламе и корпоративной типографике, где их орнаментальный характер может особенно выделяться. Нам удалось добавить в эту смесь наш собственный дизайн и инновации благодаря серии шрифтов Fontfabric Rust с ее фирменным дизайном ручной работы и обширным набором дополнительных функций.


Постепенное исчезновение длинной буквы S в типографике

"Иногда трудно увидеть разницу между длинной S и буквой F. Горизонтальная полоса проходит через вертикальную основу буквы 'f', но простирается только слева от вертикальной основы длинной S напечатанной работает."

«Длинная 's' образована от древнеримского скорописного медиального s, которое было очень похоже на удлиненную галочку. Когда различие между заглавными (заглавными) и строчными (маленькими) буквенными формами стало установлено, ближе к концу В восьмом веке он приобрел более вертикальную форму. В этот период он иногда использовался в конце слова, практика, которая быстро исчезла, но время от времени возродилась в итальянской печати примерно между 1465 и 1480 годами. также обычно использовался в комбинации «sf», например, в «atisfaction». В немецком языке, написанном Blackletter, правила более сложные: короткая «s» также появляется в конце каждого слова в составном слове.

«Длинную букву s» можно спутать со строчной буквой или малой буквой «f», иногда даже с выступом в виде буквы «f» в середине, но только с левой стороны, в различных типах римского шрифта и черным шрифтом. В его курсивном шрифте не было нуба, что придавало штриху нисходящий скрученный влево & mdash, невозможный с другими упомянутыми формами шрифта без кернинга.

"Нубец приобрел свою форму в стиле блэклеттера. То, что выглядит как один штрих, на самом деле было клином, направленным вниз, самая широкая часть которого находилась на этой высоте (x-height), и заканчивалась вторым штрихом, образующим восходящий элемент, изгибающийся кверху. Эти стили письма и их производные в шрифтовом дизайне имели перекладину на высоте выступа для букв "f" и "t", а также "k". В римском шрифте они исчезли, за исключением буквы на медиальная 's'.

«Длинная 's' использовалась в лигатурах на разных языках. Три примера были для 'si', 'ss' и 'st', помимо немецкого 'double s' '& szlig'.

«Long 's» вышло из употребления в римской и курсивной типографике задолго до середины XIX века, во французском языке изменение произошло примерно с 1780 года, в английском языке - в период до и после 1800 года, а в Соединенных Штатах - примерно в 1820 году. Это могло быть вызвано тем фактом, что длинная 's' чем-то похожа на 'f' (как в римской, так и в курсивной форме), тогда как короткая 's' не имела того недостатка, что выглядела как другая буква, что облегчало чтение. correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long s and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of ж а также т at three different heights, and the J а также я were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, а также Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round s without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long s was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern Т (as I could not come up with a satisfying design) and the modern N is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long с, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every s with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose т looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman т.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long s which uses the surrounding letters to decide whether an s is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round s that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


Смотреть видео: Бот с красивыми шрифтами для инстаграм, копируем и вставляем в сторис или пост


Комментарии:

  1. Gabi

    Я думаю, что я уже где -то об этом читал

  2. Kedalion

    Вы когда-нибудь думали о том, чтобы параллельно вести еще один блог на связанную тему? ты хорош в этом

  3. Shakarisar

    Это не пойдет бесплатно.



Напишите сообщение