Что такое магический реализм: определение, характеристики и избранные авторы

Что такое магический реализм: определение, характеристики и избранные авторы

Магический реализм - литературное и живописное направление 20 века. который пытается показать нереальное или странное как нечто повседневное или обычное.

Его цель - не пробудить эмоции, а выразить их, будучи вдобавок и прежде всего отношением к действительности.

История магического реализма

Первым, кто использовал термин «магический реализм» и придумал этот термин, был немецкий искусствовед и историк. Франц Ро (1890 - 1965) в 1925 году, называя его «Magischer Realismus", Для обозначения изобразительного стиля, известного как"Neue Sachlichkeit” (Новая объективность), альтернатива экспрессионизму.

В тот момент Ро определил точные детали магического реализма.: плавная фотографическая ясность и портрет «волшебной» природы рационального мира.

Ро считал, что магический реализм связан с сюрреализмом, но быть другим движением из-за сосредоточенности магического реализма на материальном объекте и реальном существовании вещей в мире.

В том же году (1925), Фернандо Вела, писатель в "Вестерн Журналосновал Хосе Ортега-и-Гассет в 1923 году, учеником которого был Вела, он перевел и опубликовал эссе Ро на испанский язык в том же журнале, подготовив почву для его использования литературным движением.

Начала магического реализма: живопись

Рот был искусствоведом и ввел термин для этой дисциплины на выставке, которую курировал Густав Хартлауб (который поддержал это предложение) и назвал ее именно «Neue Sachlichkeit».

Хотя живописный стиль начал развиваться в начале двадцатого века, это был итальянский стиль. Массимо Бонтемпелли кто адаптировал и расширил термин до сообществ Германии и Италии.

Итальянский художник Джорджо де Кирико считается пионером, когда в конце 1910-х годов он написал работы в стиле «метафизическое искусство”.

С этого момента и в основном в Соединенных Штатах, магический реализм в живописи начинает развиваться и расширяться с помощью выдающихся авторов между 1930 и 1950 годами, таких как Беттина Шоу-Лоуренс, Пол Кадмус, Иван Олбрайт, Филип Эвергуд, Джордж Тукер, Рико и Эндрю Уайет.

Все они четко применимы Определение магического реализма Ротом:

Он укоренен в повседневной жизни, но имеет оттенок фантазии или удивления.

Избранные художники магического реализма:

Фрида Кало
Эдвард хоппер
Густав Климт
Дик Кет
Марсиаль Гомес
Мохаммад Равас
Феличе Казорати
Алекс Колвилл
Джон Роджерс Кокс
Антонио Донги
Марсела доносо
Джан Паоло Дульбекко
Генри Кёрнер
Гаяне Хачатурян
Карел Виллинк
Коллин Браунинг
Эйвинд Эрл
Роб Гонсалвес
Армандо Адриан-Лопес

Магический реализм в латиноамериканской литературе

Литературный магический реализм зародился в Латинской Америке. В начале 20-го века писатели часто бывали в европейских культурных центрах, таких как Берлин, Париж или Мадрид, и находились под влиянием художественного движения того времени.

Писатели Алехо Карпентье или Артуро Услар-ПьетриНапример, они находились под сильным влиянием таких движений, как сюрреализм, во время своего пребывания в Париже между 192 и 1930 годами.

Однако публикация перевода Ро в Revista de Occidente, возглавляемая литературным деятелем Ортега-и-Гассет, была триггер соединения живописного и литературно-магического реализмов.

Хорхе Луис Борхес вдохновил и воодушевил других латиноамериканских писателей в развитии этого нового жанра,

особенно в его первой публикации магического реализма »Всеобщая история бесчестияВ 1935 г.

Между 1940 и 1950 годами латиноамериканский магический реализм достиг своего пика благодаря большому количеству авторов, в основном аргентинских.

Западное мировоззрение и родной мир

В критический взгляд на магический реализм как конфликт между реальностью и ненормальностью Это происходит из-за отстранения западного читателя от мифологии, корня магического реализма, который легче понять незападным культурам.

Путаница на Западе происходит из-за концепции реального, созданной в тексте магического реализма. Вместо того, чтобы объяснять реальность с помощью естественных или физических законов, этот жанр создает реальность, в которой отношения между инцидентами, персонажами и окружающей средой не могут быть основаны или оправданы их статусом в физическом мире.

Чтобы понять это, нам может помочь анализ, сделанный гватемальским писателем. Уильям шпиндлер в своей статье "Магический реализм: типология», Который, несмотря на определенные возражения критиков, был попыткой классифицировать магический реализм.

Шпиндлер утверждает, что три типа магического реализма, хотя они никоим образом не несовместимы друг с другом:

  • Европейский «метафизик»: с его чувством странности и странности, примером которого является вымысел Кафки.
  • «Онтологический»: характеризуется "серьезностью" в описании необъяснимых событий.
  • «Антропологический»: где местное мировоззрение соединяется с западным рациональным мировоззрением.

Хотя есть много критики, что Латинская Америка является краеугольным камнем всех произведений магического реализма, несомненно, что Именно на этом континенте он был использован и максимально расширен., предлагая миру большое количество авторов жанра.

Избранные авторы

Орасио Кирога, Мигель Анхель Астуриас, Марио Варгас Льоса, Габриэль Гарсиа Маркес, Алехо Карпентье и Хорхе Луис Борхес они самые выдающиеся авторы магического реализма.

Игра "100 лет одиночестваГабриэль Гарсиа Маркес - величайший представитель этого литературного жанра, а также всемирное явление.

Другой автор, отчасти принадлежавший к магическому реализму, был Хулио Кортасар, с такими работами, как "Бестиарий"Y"Игра завершена”.

В случае с Борхесом есть оговорка, заключающаяся в том, что он должен быть включен в движение, противоречащее магическому реализму, путем полного отрицания реализма как жанра.

Кубинский писатель Алехо Карпентьев своем прологе к книге «Reino de este mundo» определяет письмо Борхеса своей собственной концепцией: «действительно замечательно», Который, хотя и имеет некоторое сходство с магическим реализмом, не может быть с ним ассимилирован.

Есть также авторы, которые выделялись в рамках магического реализма некоторыми работами, такими как:

Карлос Фуэнтес («Аура»)
Хорхе Амадо («Донья Флор и два ее мужа»)
Хуан Руффо ("Педро Парамо")
Изабель Альенде («Дом духов»)
Хосе де ла Куадра («Сангуримы»)
Артуро Услар Пьетри («Дождь»)
Деметрио Агилера Мальта («Семь лун и семь змей»)
Мануэль Мухика Лайнес ("Бомарцо")
Лаура Эскивель («Как вода для шоколада»)
Марио Хоркера - «Моя мука»

Англоязычные авторы Magical Realism:

Салман Рашайд
Гюнтер Грасс
Тони Моррисон («Любимая»)
Глория Нейлор
Луиза эрдрих
Шерман Алекси
Луи де Берньер
Анжела Картер

Литературные характеристики магического реализма

Есть ряд характеристик, которые обеспечивают текст категория магического реализма. Однако они не являются исключительными или исключительными, и их применение в работе варьируется, поскольку можно использовать один или несколько из них. Несмотря на это, они более или менее точно представляют то, что мы можем ожидать от текста этого стиля.

Фантастические элементы:

Магический реализм реалистично передает фантастические события. Он вносит басни, популярные сказки и мифы в современную социальную значимость.

Настройки реального мира:

В наличие фантастических элементов в реальном мире, составляет основу этого движения. Писатели не изобретают новые миры, а скорее раскрывают магию этого мира, как это сделал Габриэль Гарсиа Маркес в «сто лет одиночества”.

Нежелание автора:

Как он объяснил, нежелание автора - это «намеренное утаивание информации и объяснений о загадочном вымышленном мире». Амарил Беатрис Чанади в его работе "Магический реализм и фантастика: результаты антиномии против неразрешенных”.

Рассказчик безразличен, рассказ идет с логической точностью, как будто ничего экстраординарного не произошло, поскольку магические события представлены как обычные события, что делает читатель принимает фантазию как нормальную и обычную.

Объяснение сверхъестественного мира или представление его как необычного немедленно уменьшило бы его легитимность по отношению к миру природы.

Гибридность:

Сюжетные линии текстов магического реализма обычно используют множественные, а иногда и противоположные гибридные плоскости реальности, такие как городское и сельское или западное и местное.

Метафикшн:

Эта черта акцентирует внимание на роли читателя в литературе. С его множественными реальностями и его конкретной ссылкой на мир читателя, он исследует влияние, которое художественная литература оказывает на реальность и наоборот; оставляя читателя посреди этого.

Таким образом, это идеальный инструмент для привлечения внимания к социальной или политической критике.

Повышенное понимание тайны:

Кто лучше всего описал эту концепцию, был Луис Лил, который выражает это чувство как «Воспользуйтесь тайной, которая скрывается за вещами». Это литература на усиленном уровне, где читатель должен отказаться от связей, которые он имеет с общепринятым (развитие сюжета, линейная временная структура, научная база и т. жизни или со скрытым смыслом, то, что присутствует почти во всех произведениях магического реализма, и это очень явно проявляется в «Сто лет одиночества».

Магический реализм в кино

Пока магический реализм - не признанный жанр кино официально мы можем найти многие его характеристики в различных фильмах, которые представлены практически или без объяснения причин.

Как вода для шоколада»(1992) был первым великим представителем, что неудивительно, учитывая, что он основан на книге этого жанра. Однако есть и другие фильмы, передающие элементы этого движения, такие как:

Зеленая миля (1999)
Амели (2001)
Лабиринт Фавна (2006)
Бёрдмен (2014)

С другой стороны, Вуди Аллен - режиссер, который любит передавать элементы магического реализма, которые можно увидеть во многих его фильмах, таких как:

Пурпурная роза Каира (1985)
Алиса (1990)
Полночь в Париже (2011)
В Рим с любовью / Из Рима с любовью (2012)

Изображение Гюнтера Грасса:Фондовые фотографии - fulya atalay на Shutterstock

После изучения истории в университете и после многих предыдущих тестов родился Red Historia, проект, который возник как средство распространения, где вы можете найти самые важные новости археологии, истории и гуманитарных наук, а также интересные статьи, курьезы и многое другое. Короче говоря, место встречи для всех, где они могут поделиться информацией и продолжить обучение.


Видео: Прочитанное ОСЕНЬ YA, детектив, магический реализм, фентези