Рельеф стены Ашурнасирпала II из Нимруда

Рельеф стены Ашурнасирпала II из Нимруда


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Файл: Рельеф на стене с изображением крылатого человека с головой орла Апкаллу из Нимруда ..JPG

Щелкните дату / время, чтобы просмотреть файл в том виде, в котором он выглядел в то время.

Дата / времяЭскизГабаритные размерыПользовательКомментарий
Текущий10:40, 6 августа 20152604 × 3833 (10,21 МБ) Neuroforever (Обсуждение | вклад) Страница, созданная пользователем с помощью UploadWizard

Вы не можете перезаписать этот файл.


Усама С. М. Амин

Усама окончил медицинский колледж Багдадского университета и был прощальным студентом по специальности «внутренняя медицина». Он получил дипломы членства в Королевских колледжах врачей Ирландии (MRCPI) и Глазго (MRCP Glasg), а затем стал сертифицированным советом по неврологии. Усама является членом Американского колледжа врачей (FACP), членом Королевского колледжа врачей и хирургов Глазго (FRCP Glasg), членом Королевского колледжа врачей Эдинбурга (FRCP Edin), членом Королевского колледжа врачей. Врачи Ирландии (FRCPI), член Королевского колледжа врачей Лондона (FRCP Lond) и член совета по инсульту Американской кардиологической ассоциации / Американской ассоциации по инсульту (FAHA). В настоящее время он является доцентом клинической школы Международного медицинского университета Малайзии. Усама опубликовал более 50 статей в международных рецензируемых неврологических журналах и 5 книг по самооценке для получения диплома о членстве в Королевских колледжах врачей Соединенного Королевства и Ирландии. Он является заместителем редактора, приглашенным редактором, рецензентом и бывшим главным редактором нескольких международных рецензируемых журналов по внутренней медицине и неврологии. Усама очень интересуется историей Месопотамии и всегда старается фотографировать археологические памятники и артефакты в музеях как в Ираке, так и по всему миру. Он является соавтором / членом команды «Medical MasterClass», образовательного онлайн-подразделения Королевского колледжа врачей Лондона, Великобритания.


Рельеф стены Ашурнасирпала II из Нимруда - История

Предлагаемый макет факсимиле восточного конца Тронного зала Ашурнасирпала II

Factum Arte начал этот проект в 2004 году в сотрудничестве с датской выставочной компанией United Exhibits Group. Эта выставочная компания работала с Советом министров и Министерством культуры Ирака над организацией выставки «Золото Нимруда», которая планировалась как передвижная выставка, чтобы собрать срочно необходимые средства для сохранения наследия в Ираке. В 2006 году из-за серьезных финансовых затруднений UEG работа над выставкой была остановлена. В то время Factum Arte, работая с Джулианом Ридом (бывший помощник хранителя Ближневосточной археологии Британского музея) и Могенсом Тролле Ларсеном (профессором ассириологии Копенгагенского университета), выполнил большую часть работы, необходимой для создания факсимиле восточного края. Тронного зала Ашурнасирпала II.

Превращение дискретных объектов обратно в сложные предметы

В случаях репатриации все чаще используются факсимильные сообщения. Работа, выполненная Factum Arte on Veronese. Свадьба в Кане хороший тому пример. Однако в случае с факсимиле рельефных панелей из тронного зала Ашурнасипала II есть еще один интересный аспект - это воссоединение разных частей одного и того же места, которые теперь отображаются как отдельные объекты в разных музеях по всему миру. Фризы из Нимруда когда-то были частью сложного повествования, в котором смешивалась полихромная рельефная резьба и текст. Влияние этого было потеряно. Есть надежда, что работа по воссоединению всех известных частей восточного конца тронного зала приведет к новому пониманию и пониманию как искусства, так и жизни Ассирии. Выявление биографии (или карьеры) каждого из фрагментов - важная часть работы, которая показывает, как отношение к сохранению культуры постоянно меняется и географически обусловлено.

Северо-Западный дворец был открыт в 1849-50 годах Остином Генри Лейардом. Он написал:
«Мы можем бродить по этим галереям час или два, рассматривая чудесные скульптуры или многочисленные надписи, которые нас окружают. Здесь мы встречаем длинные ряды королей, сопровождаемых их евнухами и священниками, - там ряды крылатых фигур, несущих ели. шишки и религиозные символы. Некоторые, кто впоследствии может наступить на место, когда трава снова вырастет на руинах ассирийских дворцов, могут заподозрить, что я рассказывал о видении ».

С необычайным мастерством Лейард удалил резные полихромные фризы и скульптуры, большая часть которых была отправлена ​​в Британский музей в Лондоне. В девятнадцатом веке ассирийская культура вызвала такой же интерес, как и в Египте, и эти работы имели большое значение для Британского музея, когда он создавал свою коллекцию. Панно имеют сложную биографию после того, как они прибыли в Лондон, некоторые были отлиты, некоторые были показаны на Большой выставке (откуда они были проданы в Пергамон), другим было разрешено отправиться в другое место, и Лейард также отдал некоторые. В результате некогда последовательный цикл повествования оказался в музеях по всему миру. Части дворца, не снятые Лейардом, остаются в Нимруде и срочно нуждаются в документации и сохранении.

Первоначально Тронный зал был окрашен, но после его удаления в девятнадцатом веке вся краска (за исключением небольших следов, в основном видимых на ногах Дрезденской панели) была удалена. Это произошло либо в процессе отливки гипса в Британском музее, либо во время последующей очистки.

Методы записи с высоким разрешением и изготовление точных копий

Некоторые из записывающих систем были разработаны специально для работы и имеют большое значение для изучения рельефных поверхностей, в частности, слияние трехмерной информации с фотографиями с высоким разрешением. Одержимость Factum Arte цветными и трехмерными записями с высоким разрешением проявляется во всех реализованных ими проектах по сохранению. Новые сканеры постоянно разрабатываются и создаются для решения все более конкретных задач.

Возможность визуализации трехмерных данных с использованием различных источников света также имеет большое значение для изучения и распространения клинописных табличек. Многие из существующих клинописных табличек никогда не читались и не изучались. Систематическая программа сканирования и чтения с помощью программного обеспечения для оптического распознавания символов может привести к некоторым захватывающим новым открытиям.

Factum Arte & # 39s Факсимиле восточного края
престола Ашурнасирпала II

Сканирование и фотосъемка с высоким разрешением проводились в Британском музее в Лондоне, Пергамском музее Берлина, Государственном музее Дрездена, в коллекции Саклера Гарвардского университета и Художественном музее Принстонского университета. Поездка для записи фрагментов, оставленных на месте в Нимруде, и других известных фрагментов в Мосуле и Багдаде была отложена после визита министра культуры Ирака в Мадрид 10 июня 2005 года.

В Британском музее Factum Arte записаны: два колоссальных крылатых льва с человеческой головой (3,5 (высота) x 5,8 (длина) x 1,5 (ширина) метра), спинка трона, 8 панелей с юго-восточной стены тронного зала, крылатая фигура с восточной стены, урна, найденная в тронном зале, и кусок ковра из Ниневии.

В Британском музее Factum Arte зафиксирована колоссальная статуя крылатого льва из Северо-Западного дворца Ашурнасирпала II (комната B).

В Пергамском музее, Берлинский Factum Arte записал: одного из рабов, подававших еду из вестибюля в тронный зал, голову крылатого духа и стандартную надпись. В Staatliche Kunstsammlungen в Дрездене Factum Arte записано: большая крылатая фигура у южной стены тронного зала.

В коллекции Саклера Гарвардского университета Factum Arte записал: голову крылатой фигуры из сильно поврежденной панели, которая когда-то стояла справа от спинки трона.

В Художественном музее Принстонского университета Factum Arte записал верхнюю половину крылатой фигуры с панели, которая когда-то стояла слева от спины трона.

Все эти 3D-сканы с высоким разрешением были выполнены компанией Delcam, Birminigham, с разрешением 300 микрон. В то время это был крупнейший природоохранный проект такого рода, и с тех пор он не соответствовал масштабу и точности.

Остается только отлить все секции в имитацию мрамора Мосула, чтобы каждая панель точно соответствовала оригиналу с точки зрения цвета и прозрачности.

После задержки в несколько лет Factum Arte теперь предлагает завершить работу и обеспечить его возвращение в Ирак, где он может сыграть важную роль в информировании местной и международной общественности о сложной истории каждого из фрагментов, которые когда-то образовались. один из важнейших циклов скульптурных, полихромных повествовательных образов.

См. Стандартную надпись Ашурнасирпала здесь.

Стандартная надпись, сделанная с записи гипсового слепка из Британского музея, найденного в подвале Пергамона в Берлине.

Готовое панно из скальолы, соответствующее характеру мрамора Мосула из оригинала Британского музея. Все панели с восточной стороны тронного зала и два льва с человеческими головами в центре тронного зала отлиты из скальолы.

Панели не только из скальолы, но и отливаются из гипса. Эти гипсовые слепки используются для того, чтобы детали на поверхности скальолы были как можно более идеальными.


Азия, Западная Азия, Аравийский полуостров, Ирак

История курса

ANTH 39, Археология Ближнего Востока, Джесси Касана, осень 2019 г.

ARTH 01, Тела и здания, Никола Камерленги и Стивен Кангас, осень 2019

САРТ 23, Фигурная скульптура, Лесли Фрай, Весна 2019

JWST 7, Археологи, художники и приключения: Повторное открытие Святой Земли, Стивен Кангас, зима 2016 г.

ANTH 12.2, Археология Древнего Ближнего Востока, Джесси Казана, осень 2015 г.

АРТ 1, Тела и здания: Введение в историю искусства в древнем мире и средневековье, Джейн Кэрролл, Стивен Кангас, осень 2015 г.

АРТ 20, Искусство Древнего Египта и Древнего Ближнего Востока, Стивен Кангас, весна 2015 г.

ARTH 7.8, Семь чудес древнего мира и их современные преемники, Стивен Кангас, весна 2015 г.

ANTH 8, Взлет и падение доисторических цивилизаций, Дебора Николс, осень 2014 г.

REL 4, JWST 4, Религия Израиля: Еврейская Библия (Ветхий Завет), Питер Ланфер, осень 2014 г.

АРТ 1, Тела и здания, Стивен Кангас, Никола Камерленги, осень 2014 г.

THEA 15, Театр и общество I: Классическое и средневековое представление, Лаура Эдмондсон, осень 2014 г.

ANTH 12.2, Археология древнего Ближнего Востока, Дэниел Поттс, весна 2014 г.

АРТ 20, Искусство Древнего Египта и Древнего Ближнего Востока, Стивен Кангас, зима 2014 г.

WRIT 5, Imaging Power: The Development of the Western Vocabulary of Rulership, Джейн Кэрролл, зима 2014 г.

JWST 7, Археологи, художники и авантюристы: Повторное открытие Святой Земли, Стивен Кангас, зима 2014 г.

ARAB 31, Advanced Arabic, El Mostafa Ouajjani, осень 2013 г.

ANTH 8, Взлет и падение доисторических цивилизаций, Дебора Николс, осень 2013 г.

ARTH 1, Стив Кангас, Ада Коэн, Тела и здания: Введение в историю искусства в древнем мире и средневековье, осень 2013 г.

ANTH 12.2, Археология Древнего Ближнего Востока, Джейсон Херрманн, весна 2013 г.

REL 4, JWST 4, Религия Израиля: Еврейская Библия (Ветхий Завет), Питер Ланфер, весна 2013 г.

АРТ 20, Искусство Древнего Египта и Ближнего Востока, Стивен Кангас, весна 2013 г.

REL 81, Семинар выдающихся ученых Дикинсона: ориентализм и истоки религии, Сюзанна Хешель, осень 2012 г.

АРТ 1, Тела и здания, Ада Коэн, Стивен Кангас, осень 2012 г.

JWST 41, Города библейского мира, Стивен Кангас, осень 2012 г.

АРТ 82, История музеев и коллекционирования, Джой Кенсет, весна 2012 г.

История выставки

Уилсон-холл, комната 205, Дартмутский колледж, Ганновер, Нью-Гэмпшир, 1928 / 29-1975.

Картинная галерея, Рид-холл, Дартмутский колледж, Ганновер, Нью-Гэмпшир, 1857-1860-е годы, хранящаяся в маленьком шкафу в Рид-холле, 1860-1880-е гг., Снова демонстрируются, 1880-1895 гг.

Глобальные культуры на грани: от древних к современному, галерея Джин Ю. Ким, Художественный музей Худ, Дартмутский колледж, Ганновер, Нью-Гэмпшир, 26 января 2019 г.

Джин Ю. Ким, выпуск 1985 года, галерея Художественного музея Худа, Дартмутский колледж, Ганновер, Нью-Гэмпшир, 15 ноября 1985 года по настоящее время.

Музей колледжа, Баттерфилд-холл, Дартмутский колледж, Ганновер, Нью-Гэмпшир, 1896-1928 гг.

Карпентер Холл, Дартмутский колледж, Ганновер, Нью-Гэмпшир, 1975–1985 годы.

История публикаций

Джудит Лернер, Конец путешествия: Ассирийские помощи в Дартмуте, Ганновер, Нью-Гэмпшир: Попечители Дартмутского колледжа, сентябрь 1985 г., стр. 30-31, ил. п. 30.

Джорджия Крофт, Назад на стену (где они принадлежат), Ганновер, Нью-Гэмпшир: Попечители Дартмутского колледжа, 1985, стр. 31-33.

Ада Коэн и Стивен Э. Кангас, Ассирийские рельефы из дворца Ашурнасирпал II: культурная биография, Ганновер, Нью-Хэмфайр: попечители Дартмутского колледжа, 2010, стр. 78-79, лист 5, ил. п. 153, рисунок 5.8

Происхождение

Рельефы были раскопаны сэром Остином Генри Лейардом (1817-1895) в Нимруде, Ирак, примерно в 1845-47 годах, предложенных миссионерам Генри Кресвиком Роулинсоном (1810-1895), политическим агентом британцев в Багдаде, примерно в 1853 году профессором Оливером. Пейсон Хаббард, выпускник 1873 г. (1809-1900), профессор химии и библиотекарь колледжа попросил преподобного Остина Хейзена Райта (1811-1865), выпускник 1830 г. (медицинский миссионер, дислоцированный в Орумайе, Персия), приобрести кое-какие пособия для Дартмутского колледжа в 1853 г. Дартмутские рельефы были отобраны и упакованы преподобным Генри Лобделлом, доктором медицины (1827-1855) в Нимруде, около 1854-55 гг. Путешествовали из Нимруда в Мосул на мулах, путешествовали на верблюдах через сирийскую пустыню к Средиземному морю в Александретте (Искендерун), отправлялись на парусный спорт. Судно в Бейрут прибыло на пароходе «Дэниэл Вебстер» в Бостон, затем по железной дороге в Ганновер, штат Нью-Гэмпшир, прибыло 11 декабря 1856 года.

Эта запись была создана на основе исторической документации и, возможно, не была проверена куратором, она может быть неточной или неполной.

Заметили ошибку? Есть дополнительная информация об этом объекте? Связаться с нами


Сопутствующие товары

Ассирийский настенный рельеф умирающей львицы - музейная коллекция реплик $682.00 $494.85

Ассирийский крылатый лев Ламассу - Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 883 - 859 гг. До н. Э. $69.00

Ассирийский крылатый лев Ламассу - Метрополитен-музей, Нью-Йорк 883 - 859 гг. До н. Э. - От пары $69.00

Ассирийский защитный дух - Дворец Ассурнасирпала II Нимруд, Ассирия ок. 875-860 до н. Э. $79.00

Ассирийские подставки для книг - Музейная коллекция реплик $118.00 $92.85

Подпишитесь на нашу рассылку

Быстрые ссылки

Категории

Коллекции

Главный и проверенный музейный магазин древнего искусства, артефактов античности, репродукций ювелирных изделий из исторических музеев, репродукций музеев, реплик истории искусства, археологии и подарков от музеев. Приобретите кусочек истории. Дайте кусочек истории (tm) - основана в 1997 году.

Все покупки регулируются уведомлениями, политиками, условиями, перечисленными в разделе «О нас». Описания предметов являются полностью информационными, без каких-либо претензий на происхождение или производство. Ни один из наших продуктов не произведен в Индии или не является индийским продуктом в соответствии с USC.305et.seq. Не несет ответственности за ошибки / упущения. Предметы предназначены только для декоративного использования. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. Игрушки, игры и другие предметы могут содержать мелкие детали, которые представляют опасность удушья и не предназначены для детей младше 3 лет. Для всех наших предметов рекомендуется наблюдение взрослых. Все товарные знаки, относящиеся к бренду, являются лицензионными товарными знаками Museum Store Company и Arden Technologies, Inc. Все права защищены.

Все цены указаны в долларах США. & копия 1997 - 2021 Компания-музейный магазин. Карта сайта


ЗАЩИТНЫЙ ДУХ

Эта резная плита - одна из многих таких гипсовых панелей, которыми были облицованы стены важных комнат в так называемом Северо-Западном дворце в Нимруде, столице Ассирии, на территории нынешнего северного Ирака. В дверных проемах и у стен ритуально значимых помещений дворца воздвигались барельефы с изображением сверхъестественных духов. Этот пример был особенно важен, так как изображения были созданы для магической защиты королевского тронного зала. Клинописная (клиновидная) надпись, вырезанная горизонтально по середине панели, называет царя, ответственного за ее создание: Ашурнасирпал II (годы правления 883–859 до н. Э.)

Первоначально выделенный краской, дух с головой птицы носит бахромчатые одежды, типичные для мужских сверхъестественных фигур, и держит конус и ведро. Конус описывается в ассирийских текстах как очиститель и предположительно использовался для разбрызгивания жидкости из ведра. Таким образом, дух показан в акте очищения ворот, которые он охраняет, помогая создать магический барьер, который не позволит силам хаоса.

Дворец в Нимруде был раскопан британским авантюристом Остином Генри Лейардом между 1845 и 1851 годами. В благодарность за присуждение почетной степени в 1848 году Лейард подарил это облегчение Оксфордскому университету. В апреле 1850 г. резная плита была помещена в ящик и отправлена ​​на плоту по реке Тигр в Басру, а оттуда перевезена в Бомбей (Мумбаи). Несколько месяцев спустя плита была отправлена ​​вокруг Африки в Лондон и в конце концов достигла Оксфорда в январе 1852 года.


Рельеф с крылатым божеством

Рельеф с крылатым божеством Скачать изображение />

Я Ашурнасирпал, послушный принц, поклонник великих богов, жестокий дракон, покоритель всех городов и гор. царь правителей, укрощающий опасных врагов.

Этот большой алебастровый рельеф когда-то украшал внутреннюю стену большого северо-западного дворца ассирийского царя Ашурнасирпала II в городе Калху, который сегодня называется Нимруд. Это место находится в сорока километрах к югу от Мосула, на севере современного Ирака. Ашурнасирпал был первым ассирийским царем, который широко украсил свой дворец скульптурными каменными украшениями, и его преемники с энтузиазмом придерживались этой традиции.

На каждом стеновом панно, вырезанном для нового дворца короля, была стандартная надпись, из которой взяты приведенные выше слова. В тексте подробно описаны царские и священнические роли Ашурнасирпала и перечислены его многочисленные военные кампании и достижения. Надпись видна в середине рельефа, деталь слева. Он написан клинописью - клиновидным шрифтом, который появился около 3000 г. до н.э. на территории нынешнего южного Ирака.

Ашурнасирпал II, правивший между 883 и 859 годами до нашей эры, был одним из самых успешных царей неоассирийской империи, державы, которая контролировала важнейшие торговые пути между Востоком и Западом и процветала между девятым и седьмым веками до нашей эры. Сердцем империи была северная Месопотамия, земля между реками Тигр и Евфрат, но на ее пике, при Ашурнасирпале II, территории Ассирии доходили до побережья Средиземного моря на западе и на юге до египетской пустыни. Традиционной столицей всегда был Ашур - также имя верховного ассирийского бога. Но в 879 г. до н.э. Ашурнасирпал II построил новую столицу в Калху, и здесь, в своем великолепном новом дворце, он записал в камне свои военные победы, свои отношения со своими богами и свои подвиги на охотничьем поле.

Крылатый человек, изображенный на этом рельефе, - это apkallu («мудрец»), одно из нескольких доброжелательных полубожественных существ, которые, как считалось, советуют и защищают ассирийского царя. Несколько изображений апкаллу были помещены возле входов в комнаты дворца Ашурнасирпала, чтобы отогнать злых духов.

Здесь apkallu содержит Banduddu ('ведро') и Mullilu («спринклер»), из которого он распределяет воду для очистки. Он носит рогатую корону (знак божественного статуса), юбку с кисточками и мантию. Из пояса на его талии торчат навершия двух кинжалов, он украшен ожерельем, серьгой и браслетом-розеткой. Эти детали изначально были выделены яркой краской.

Пожалуй, наиболее ярко выраженная ассирийская черта - великолепно уложенная борода апкаллу и вьющиеся усы. После того, как археолог Остин Генри Лейард раскопал Нимруд и привез статуи из дворца Ашшурнасирпала обратно в Лондон, в Англии был большой интерес к Ассирийской империи. Было высказано предположение, что викторианская мужская мода на длинные густые бороды могла быть вдохновлена ​​пышной растительностью на лице, которую предпочитал ассирийский двор. Был бы Эдвард Бёрн-Джонс, например, левый [778], нарисованный Чарльзом Фэрфаксом Мюрреем в 1869 году, выглядел бы так же, как он, без примера Ашурнасирпала II?


Азия, Западная Азия, Аравийский полуостров, Ирак

История курса

АРТ 20, Искусство Древнего Египта и Ближнего Востока, Стивен Кангас, весна 2013 г.

История выставки

Картинная галерея, Рид-холл, Дартмутский колледж, Ганновер, Нью-Гэмпшир, 1857-1860-е годы, хранящаяся в небольшом шкафу в Рид-холле, 1860-1880-е годы снова демонстрируются, 1880-1895 годы. Неизвестно, выставлялся ли этот фрагмент на обозрение.

От открытия до Дартмута: ассирийские рельефы в Художественном музее Гуда, 1856-2006 гг., Галерея Элвина П. Гутмана, Художественный музей Гуда, Дартмутский колледж, Ганновер, Нью-Гэмпшир, 19 октября 2006 г. - 17 июня 2007 г.

История публикаций

Джудит Лернер, Конец путешествия: Ассирийские помощи в Дартмуте, Ганновер, Нью-Гэмпшир: Попечители Дартмутского колледжа, сентябрь 1985 г., стр. 30-31, ил. п. 30.

Джорджия Крофт, Назад на стену (где они принадлежат), Ганновер, Нью-Гэмпшир: Попечители Дартмутского колледжа, 1985, стр. 31-33.

Ада Коэн и Стивен Э. Кангас, Ассирийские рельефы из дворца Ашурнасирпал II: культурная биография, Ганновер, Нью-Хэмфайр: попечители Дартмутского колледжа, 2010, стр. 84-85, плита 8

Происхождение

Рельефы были раскопаны сэром Остином Генри Лейардом (1817-1895) в Нимруде, Ирак, примерно в 1845-47 годах, предложенных миссионерам Генри Кресвиком Роулинсоном (1810-1895), политическим агентом британцев в Багдаде, примерно в 1853 году профессором Оливером. Пейсон Хаббард, выпускник 1873 г. (1809-1900), профессор химии и библиотекарь колледжа попросил преподобного Остина Хейзена Райта (1811-1865), выпускник 1830 г. (медицинский миссионер, дислоцированный в Орумайе, Персия), приобрести кое-какие пособия для Дартмутского колледжа в 1853 г. Дартмутские рельефы были отобраны и упакованы преподобным Генри Лобделлом, доктором медицины (1827-1855) в Нимруде, около 1854-55 гг. Путешествовали из Нимруда в Мосул на мулах, путешествовали на верблюдах через сирийскую пустыню к Средиземному морю в Александретте (Искендерун), отправлялись на парусный спорт. Судно в Бейрут прибыло на пароходе «Дэниэл Вебстер» в Бостон, затем по железной дороге в Ганновер, штат Нью-Гэмпшир, прибыло 11 декабря 1856 года.

Эта запись была создана на основе исторической документации и, возможно, не была проверена куратором, она может быть неточной или неполной.

Заметили ошибку? Есть дополнительная информация об этом объекте? Связаться с нами


Ассирийские военные помощи

На них было показано, как они снимали шкуру со своих жертв заживо, ослепляли их и пронзали кольями. Один ассирийский царь по имени Ашурнасирпал II оставил целую серию этих табличек, и описания явно устрашают.

Затем я спросил его, что произошло после их прибытия в музей Сулеймании?

Ни автор, ни «Энциклопедия древней истории» (AHE) не поддерживают какие-либо конкретные из вышеупомянутых терминов. Эксклюзивное фото, ранее не публиковавшееся.

Этот большой настенный рельеф суммирует то, что мы видели на вышеупомянутых рельефах в музее Сулеймании. Фото © Усама С. М. Амин. (Это приблизительная оценка, поскольку я их не измерял). Фото © Усама С. М. Амин. Ассирийский, 865-860 гг. До н. Э. Лучники, каменные пращники и копейщики осадили город Лахис. Война считалась религиозным долгом. Помощь в ассирийском военном лагере.

Пожалуйста, подумайте об обновлении программного обеспечения вашего браузера или включении таблиц стилей (CSS), если вы можете это сделать. Эксклюзивное фото, ранее не публиковавшееся. Только один из этих восьми экспонатов выставлен в главном зале музея, остальные никогда не выставлялись и не подвергались консервации.

Через три или четыре года иракская армия вторглась в Кувейт, экономические санкции затронули всю страну, началась война в Персидском заливе, последовали курдские восстания и было создано федеральное курдское правительство Иракского Курдистана… все это создало неспокойную обстановку. Эксклюзивное фото, ранее не публиковавшееся. Музей Сулеймании, Иракский Курдистан.

«Стандартная надпись» Ашурнасирпала II - единственное содержание, заполняющее всю поверхность фрагмента рельефа. Этот зал музея Сулеймании был отремонтирован ЮНЕСКО в рамках особого генерального плана в 2013 году. Я выбрал лучшие из имеющихся экспонатов. Рельеф был создан для стен большого дворца ассирийского царя Сеннахирима в Ниневии. © Попечители Британского музея. Это была моя идея связать наши имена с именем Ашурнасирпала II ». Их хранение было странным и полным небрежности, а также оставалось незамеченным.

Уцелела левая рука апкаллу (аккадское слово, означающее «мудрец»). Они носят длинные халаты с изысканной резьбой с бахромой. Эксклюзивное фото, ранее не публиковавшееся. Это часть религиозного обряда. © Попечители Британского музея, сцена 4. Он является младшим редактором, приглашенным редактором, рецензентом и бывшим главным редактором нескольких международных рецензируемых журналов по внутренней медицине и неврологии. В настоящее время он на пенсии и счастливо живет в сельском доме. Из северо-западного дворца в Нимруде, Северная Месопотамия, современный Ирак.

В музее Сулеймании в Иракском Курдистане хранятся восемь небольших фрагментов настенных рельефов ассирийского дворца. Усама - член Американского колледжа врачей (FACP), член Королевского колледжа врачей и хирургов Глазго (FRCP Glasg), член Королевского колледжа врачей Эдинбурга (FRCP Edin), член Королевского колледжа врачей. Врачи Ирландии (FRCPI), член Королевского колледжа врачей Лондона (FRCP Lond) и член совета по инсульту Американской кардиологической ассоциации / Американской ассоциации по инсульту (FAHA).

Фрагмент настенного рельефа северо-западного дворца Ашурнасирпала II в Нимруде. Провинция Сулеймания находится на иракско-иранской границе и была одной из зон кровопролитных боевых действий между двумя странами, кроме того, она была очагом восстания курдов против режима Саддама Хусейна в конце 1980-х годов. Я получил разрешение от г-на Муайда Саида аль-Дамирчи, бывшего генерального директора Управления древностей Ирака, на приобретение и передачу древних артефактов из Иракского музея в Багдаде и музея Мосула в провинции Мосул в музей Сулеймании. На двух из восьми барельефов был изображен лейбл Мосульского музея.

Усама очень интересуется историей Месопотамии и всегда старается фотографировать археологические памятники и артефакты в музеях как в Ираке, так и по всему миру. Форма рельефов была примерно прямоугольной с примерно одинаковыми размерами около 100 х 50 см.

Хашим сказал, что вы "психотерапевт" или что-то в этом роде и военнослужащий, верно? Деталь гипсового рельефа стены с северо-запада в Нимруде. Кроме того, рельефы ярко выражают легкость, с которой ассирийский царь может преодолевать труднопроходимую местность и препятствия, такие как реки, а также наказывать и унижать мятежных царей, которые выступали против божественного порядка в мире, легко завоевывая их сильно укрепленные города, такие как как Лахис в Иудее. Я очень поблагодарил его и пожелал счастливой и здоровой жизни.

Клинописные надписи четкие. Ассирийское царство не имело естественных границ, а плодородные земли вокруг реки Тигр привлекали как мобильных скотоводов, так и соседние державы. Изображение разнообразных ландшафтов с целым фоном, заполненным деталями растительности и физических особенностей, представляет собой разнообразный мир, контролируемый Ассирией. Сеннахирим показан как непобедимый царь, руководящий безупречной победой. Согласно 4 Царств 18: 17-37, они должны были послать гонца, чтобы доставить ультиматум, который гласил: «Сдавайся или умри». Рельефы показывают, что ассирийская армия в 701 г. до н.э. осадила город недалеко от Иерусалима. Действия ассирийских царей подробно описаны на многочисленных камнях, прикрепленных к стенам дворцовых покоев.

Особая благодарность г-ну Мутасиму Рашиду Абдулрахману, также известному как Шекс Мутасим (арабский معتصم رشيد عبد الرحمن, المعروف بشيخ معتصم) за его сотрудничество, без его любезной помощи эта статья не была бы опубликована. Он носит халат с бахромой. Пленных приводят к ассирийскому царю, чтобы тот предстал перед ним. BBC не несет ответственности за содержание любых внешних сайтов, на которые есть ссылки. © Попечители Британского музея, сцена 6. Из-за своих политических взглядов его преследовали и игнорировали последующие правительства. Позже музей Мосула приобрел эти восемь фрагментов и хранил их. Правая часть верхнего поля была вырезана таким образом, чтобы сохранить часть «священного дерева», поэтому это поле выглядит негоризонтальным. Рука сжимает ручку пряжки.


Смотреть видео: 7. МЕСОПОТАМИЯ. ИСКУССТВО АССИРИИ. АШШУРНАЦИРАПАЛ II. ART FOR ART AND ART


Комментарии:

  1. Zumuro

    Я считаю, что ты ошибался. Давайте попробуем обсудить это. Напишите мне в личку, говорите.

  2. Domevlo

    Пожалуйста, извините, что прервал вас.

  3. Malalmaran

    Я поздравляю, мне кажется блестящей мыслью



Напишите сообщение