Уильям Паркер

Уильям Паркер


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Уильям Паркер родился в Ливерпуле 27 мая 1915 года. Левый защитник, он присоединился к «Халл Сити» в 1937 году. Он сыграл за клуб 30 игр, прежде чем его подписал майор Фрэнк Бакли, менеджер «Вулверхэмптона Уондерерс» в 1938 году. Он присоединился к команде. в том числе Стэн Каллис, Гордон Клейтон, Билл Моррис, Деннис Уэсткотт, Джордж Эшалл, Алекс Скотт, Джек Тейлор, Том Гэлли, Дики Дорсетт, Брин Джонс, Джо Гардинер и Тедди Магуайр.

В сезоне 1938/39 Вулвз финишировали вторыми после «Эвертона». Однако Паркер сыграл всего три игры и покинул клуб в конце сезона.

Уильям Паркер умер в 1980 году.


Как использовать FameChain

Прадед Уильяма Паркера был Джоном Ботелером Прадедом Уильяма Паркера был Гайд Паркер Прабабушка Уильяма Паркера была Сара Паркер, и прадед Уильяма Паркера был Хью Смитсоном Прадед Уильяма Паркера был Прадедушкой Гайд Паркера Прабабушка Уильяма Паркера была Мэри Паркер и # 160. 160 3-кратный прадед Уильяма Паркера был Генри Паркером, 3-кратным прадедом Уильяма Паркера была Маргарет Паркер; # 160 4-кратным прадедом Уильяма Паркера был Александр Хайд; # 160 5-кратный прадед Уильяма Паркера был Лоуренсом Хайдом; 5-кратный прадед Уильяма Паркера был Барбарой Хайд; Шестикратный прадед Уильяма Паркера был Лоуренсом Хайдом, шестикратным прадедушкой Уильяма Паркера была Энн Хайд.

Внуки Уильяма Паркера:

Внучкой Уильяма Паркера была Эми Ширер.

Великие дяди и тети Уильяма Паркера:

Дядя Уильяма Паркера был Гарри Паркер

Бывший родственник Уильяма Паркера:

Бывший зять Уильяма Паркера был Артур Хекст


Уильям Паркер

Уильям Паркер, живущий в Нью-Йорке, является выдающимся басистом современного фри-джаза и одним из главных катализаторов этой сцены. В дополнение к более чем 50 названиям под своим собственным именем - и более чем 100 в качестве помощника и соавтора - он также является опытным поэтом, художником и культурным критиком. Паркер вместе со своей женой, известной танцовщицей, хореографом и поэтессой Патрисией Николсон, основал коллектив «Импровизаторы». Паркер был опорой коллектива, который он играл почти во всех его различных специальных группах, и возглавил огромный биг-бэнд Коллектива, который позже записался под его именем как Творческий музыкальный ансамбль Little Huey. Важным документом их начала было приношение Black Saint 1995 года «Чтобы выжить». Как басист, Паркер обладает потрясающей техникой, хотя и нетрадиционной, ее можно услышать как ведущий инструмент в трио с Картером и Хамидом Дрейком («Весна художника»), дуэтах с барабанщиком («Пронзание вуали»), десятках записей с участием Дэвид С. Уэр (в том числе «Полет I» и «Шакти») и Мэтью Шипп, в том числе «Поток X», «Страта» и «Богоматерь цветов». Руководя различными ансамблями, Паркер изучал и отдавал дань уважения крупным артистам из традиции Великой черной музыки, включая Кертиса Мэйфилда (Я планирую остаться верующим: внутренняя музыка Кертиса Мэйфилда) и Дюка Эллингтона (Сущность Эллингтона) с Литтл Хьюи. Творческий музыкальный оркестр. Он также изучал поджанры джаза, такие как соул-джаз (Дом духа дяди Джо, с его квартетом органов), союз устного слова и джаза (Дзенские горы / Дзен-стрит: дуэт для поэта и импровизированный бас), вокальную музыку через бокс-сет «Голоса падают с неба» и масштабные концептуальные джазовые произведения, такие как Alphaville Suite.

Паркер вырос в Нью-Йорке. В самом начале своей карьеры он связался с Сесилом Тейлором, он играл в Карнеги-холл с пианистом в начале 70-х. Паркер выпустил свой первый альбом в качестве лидера в 1979 году. В альбоме «Through the Acceptance of the Mystery Peace» (на собственном лейбле Parker Centering Records) участвовали саксофонисты Чарльз Бракен и Джемил Мундок, а также скрипач Билли Банг. Паркер стал постоянным басистом Тейлора в 80-х. Он играл на нескольких европейских пластинках пианиста, а также на внутреннем мейджор-лейбле Тейлора In Florescence на A&M в 1989 году. Паркер покинул Тейлор в начале 90-х и стал чаще работать в качестве лидера. Он выпустил пластинку биг-бэнда для своего собственного лейбла, а затем начал выпускать серию компакт-дисков для других компаний, особенно для Black Saint. Помимо своей деятельности в качестве лидера и организатора сообщества, Паркер продолжал работать в качестве помощника до середины 90-х, он оставался басистом, выбранным для свободных игроков центра города, таких как Дэвид С. Уэр, Мэтью Шипп и Роб Браун. 2000 год был для Паркера особенно насыщенным, поскольку он записал три своих концерта, включая Painter's Spring и O'Neal's Porch, и появился на многочисленных записях в качестве сайдмена. В следующем году, после террористических атак Всемирного торгового центра, Parker's Little Huey Creative Music Orchestra исполнили Distillation of Souls, посвященную своим жертвам, и выпустили концерт Raincoat in the River, Vol. 1: Концерт МКА. Он и барабанщик Хамид Дрейк выпустили дуэт, предлагающий пронзить вуаль через AUM Fidelity, а его цикл песен (с вокалистами Лизой Соколовым, Эллен Кристи и пианисткой Юко Фудзиямой) был предложен Boxholder. В 2002 году Паркер появился не менее чем на 15 альбомах, среди которых были Nu Bop Шиппа, Freedom Suite Ware и Round the Bend Роба Брауна, а также четыре его собственных трио и квинтета. Последний, Raining on the Moon, с вокалисткой Leena Conquest, также выпустил Corn Meal Dance.

В 2003 году он гастролировал по Англии с Spring Heel Jack, Evan Parker, Han Bennink, Shipp и J. Spaceman. Альбом Live вышел из альбома Thirsty Ear. Паркер гастролировал большую часть года и выпустил несколько концертных записей, некоторые из которых были вырезаны несколькими годами ранее. Среди них были Spontaneous с Little Huey Creative Music Orchestra в CBGB годом ранее и Never Too Late, But Always Too Early с Дрейком и Питером Бретцманном, снятые в 2001 году. Скрипичное трио Уильяма Паркера выпустило альбом для вырезок, и он появился на Shipp's Equilibrium и многих других другие записи.

Плодовитый темп Паркера продолжался. Размах и глубина его различных проектов в качестве лидера, соавтора и стороннего деятеля оказались неисчерпаемыми. В 2005 году Thirsty Ear выпустили дуэт с Шиппом под названием Luc's Lantern (названный в честь французского кинорежиссера Жана Люка Годара), а Eremite выпустил Blue Winter Фреда Андерсона с Паркером и Дрейком в ритм-секции. В следующем году Паркер сыграл на «Ладони души» Кидда Джордана. Он также выпустил дуэтную запись с Дрейком под названием Beans, Little Huey Creative Music Orchestra's For Percy Heath и Requiem Бас-квартета Уильяма Паркера с участием Чарльза Гейла.

В 2007 году Rai Trade выпустила The Inside Songs of Curtis Mayfield, в то время как Паркер (который начал проект в 2001 году и развивал его в последующие годы) исполнял музыку Фэтса Уоллера и Дюка Эллингтона в танцевальной пьесе под названием «On their Shoulders We». «Все еще танцуем», хореография Патрисии Николсон. Его собственный квартет увидел альбом Petit Oiseux, в то время как Tamarindo, трио-группа с Тони Малаби и Нэшит Уэйтс, появилась в одноименном предложении от Clean Feed, а Rogue Art выпустил Alphaville Suite: Music Inspired by Jean Luc Godard Film Двойной квартет Уильяма Паркера. Басист был назван одним из "50 величайших музыкантов Нью-Йорка всех времен" по версии журнала Time Out New York, получил комиссию Государственного музыкального фонда Нью-Йорка за длинную работу Double Sunrise Over Neptune и выступил на Vision Festival XII в августе. . Он был выпущен AUM Fidelity в 2008 году. В том же году Tzadik выпустил Beyond Quantum с Энтони Брэкстоном и Милфордом Грейвсом, а FMP выпустил архивный CT: The Dance Project с Сесилом Тейлором и Масаши Харадой. Среди связанных с Паркером записей, которые должны появиться в 2009 году, были Farmers by Nature с Джеральдом Кливером и Крейгом Таборном, Washed Away, Live at the Sunside с Дрейком и Софией Доманчич, полный бокс-сет Muntu Recordings от Moondoc и квартет Дэвида С. Уэра Live in Вильнюс.

В начале второго десятилетия нового века Паркер выпустил на лейбле AUM Fidelity расширенный двухдисковый сборник записей 2001–2010 годов «I Plan to Stay a Believer: The Inside Songs of Curtis Mayfield». Альбом вошел в списки лучших по итогам года многих джазовых критиков. Centering Records выпустили «Дом духа дяди Джо» его органного квартета, а Паркер появился на более чем дюжине альбомов. В 2011 году было много ярких моментов, в том числе трехдисковый сольный бас-бокс Centering Crumbling in the Shadows Is Stale Cake фройлейн Миллер и Conversations from Rogue Art, в которых были представлены соло басиста и интервью с другими музыкантами. «Фермеры от природы» также выпустили свой второй альбом «Из искажений этого мира». No Business выпустил архивный бокс-сет Centering: Unreleased Early Recordings 1976–1987 в 2012 году, а новая запись Altitude вышла из рук басиста Кливера и Джо Морриса. Двойной диск «Сущность Эллингтона» (выставленный на счет оркестра Уильяма Паркера) был выпущен Centering. Последние были одобрены критиками повсеместно.

В 2013 году Паркер была удостоена премии Doris Duke Artist Award. Его квартет записал Live in Wroclove, и он руководил сессией трио Tender Exploration. AUM Fidelity выпустила восьмидисковый бокс-сет Wood Flute Songs: Anthology Live 2006-2012, в котором были представлены его различные ансамбли. Паркер появился на многих архивных записях в 2014 году, а также в новом трио во главе с Джеймсом Брэндоном Льюисом (Божественные путешествия) и Иво Перельманом (Книга звука). Группа Farmers by Nature также выпустила свой третий альбом Love and Ghosts.

Паркер возродил «Дождь на Луне» для фильма «Великий дух» 2015 года. AUM Fidelity выпустила архивную коробку из трех дисков «Для тех, кто есть, все еще». Разговоры II: Диалоги и монологи были выпущены Rogue Art и собрали дуэты с Джорданом, перемежающиеся с большим количеством фрагментов интервью с артистами. Концерт на NHKM в сотрудничестве с Konstruct был еще одной из более чем 15 записей, к которым в том году было прикреплено имя басиста. Весной 2016 года Centering выпустил серию песен Stan's Hat Flapping in the Wind с пианистом Купер-Муром и Соколовым на вокале. В июле Song Sentimentale появилась на Otoroku. Он был составлен из трех вечеров концертов в Cafe Oto Бретцманном, Паркером и Дрейком и выпущен в виде двух отдельных томов в разных форматах. Каждый содержал уникальный трек-лист. В следующем году Паркер стал неотъемлемой частью двух важных записей на таком же большом количестве лейблов: Art of the Improv Trio, Vol. 4 с саксофонистом Иво Перельманом и барабанщиком Кливером на Leo, и Toxic: This Is Beautiful, потому что мы красивые люди с польским саксофонистом Мэтом Валерианом и пианистом Мэтью Шиппом на ESP-Disk. Паркер также выпустил басовый дуэт с итальянским классическим басистом Стефано Скоданиббио для Aum Fidelity. В 2018 году через свой лейбл Centering Паркер выпустил бокс-сет из трех дисков «Voices Fall from the Sky», премьера двух длинных произведений для певцов (заглавный трек и «Essence»), а также диск с ранее выпущенными песни. Затем он выпустил двойной диск, содержащий альбомы Flower In a Stained-Glass Window и The Blinking of The Ear.

Год спустя Паркер и его старейшая флагманская группа In Order to Survive выпустили Live / Shapeshifter, программу, записанную вживую в Shapeshifter Lab в Бруклине, Нью-Йорк. Он был спродюсирован Паркером и боссом лейбла Стивеном Джоргом и включал в себя совершенно новые композиции, в том числе расширенный сюит «Eternal Is the Voice of Love» и «Newark» (посвященный тромбонисту одного из первых участников группы Грачану Монкуру III), а также новая итерация темы группы. В состав группы входили пианист Купер Мур и альт-саксофонист Роб Браун, а также барабанщик Хамид Дрейк, присоединившийся в 2012 году. Набор был выпущен в июне 2019 года. В следующем году Паркер, гитарист Нельс Клайн и пианист Толлем МакДонас записали альбом. коллективный джем Gowanus Sessions II для ESP-Disk.

В январе 2021 года Aum Fidelity выпустила Parker Migration of Silence Into and Out of The Tone World. Коробка из десяти дисков состояла из совершенно неизданных инструментальных и вокальных сюит (все для женских голосов), написанных и записанных в период с 2018 по начало 2020 года. Его музыка черпала вдохновение не только в джазе и свободной импровизации, но и в музыкальных традициях Африки, Азии и других стран. Европейские источники. Настройки, от сольного фортепиано до голоса и фортепианных дуэтов до произведений для камерных струнных и полноценных оркестровых джазовых ансамблей, сочетают современные и старинные инструменты. В число вокалистов этих сессий входили Райна Соколов-Гонсалес, Лиза Соколова, Эллен Кристи, Киоко Китамура и Андреа Вольпер. Пианист Эри Ямамото исполнил соло Паркера "Child of Sound".


Уильям Н. Паркер

Уильям Н. Паркер был одним из первых новаторов в развитии телевизионного вещания.

В 1926 году Паркер только что закончил второй год обучения на факультете электротехники в Университете Иллинойса в Урбане и работал неполный рабочий день в компании GM Scientific. GM Scientific возглавляли два аспиранта А.Дж. Макмастера и Ллойда П. Гарнера, и она поставляла фотоэлементы Улиссу Санабриа, изобретателю, который едва достиг подросткового возраста, но экспериментировал с телевизионными силуэтами в Чикаго.

Паркер также познакомился с исследованиями Рэя Д. Келла на телевидении в 1927 году, когда он устроился на летнюю работу в General Electric. Келл и его коллеги продемонстрировали механическую телевизионную систему, основанную на диске со спиралью из двадцати четырех отверстий, помещенную перед неоновым светом.

Паркер продолжал работать с Гарнером и Санабрией на протяжении всего учебы в колледже и устроил демонстрацию механического телевидения в своем кампусе.

С 1928 по 1933 год он стал главным инженером по радиовещанию Western Television в Чикаго. Он построил первую коммерческую систему телевизионного вещательного оборудования и приемников, установив их в Чикаго в 1930 году. В этом механическом телевизоре использовался сканирующий диск с цифрами от сорока пяти до девяноста. небольшие отверстия для захвата изображений и отправки их в локальные наборы. Изображения сопровождались звуком, передаваемым по радиочастоте.

Эта технология была продемонстрирована публике на выставке «Век прогресса 1933 года», но она не пережила экономических последствий Великой депрессии. Тем не менее, Паркер продолжал работать над развитием телевидения в конце 1930-х годов, помогая разработать некоторые из первых электронных телевизоров в телевизионной группе Philco, начиная с 1934 года.

Во время Второй мировой войны он работал над секретными исследованиями электронных ламп для армии и флота. Впоследствии он получил более двадцати патентов в RCA Corporation на инновации в схемах и лампах. Его проекты варьировались от микроволновых устройств до технологий сублимационной сушки и компьютеров.

Он умер 27 февраля 1997 года.


Уильям Паркер

После сотрудничества с Шиппом, Питером Броцманном, Дереком Бейли и Чарльзом Гейлом Паркер записал концертный зал. Чтобы выжить (июнь 1993 г.) с Робом Брауном (альт-саксофон), Денисом Чарльзом и Джексоном Краллом (ударные), Купером-Муром (фортепиано), Грачаном Монкуром III (тромбон) и Льюисом Барнсом (труба).

Свидетельство (декабрь 1994), содержащий 23-минутную импровизацию Звуковая анимация, а также Снятие санкций (ноябрь 1997 г.) были сольными альбомами.

Жизнь Цветы растут в моей комнате (июль 1994 г.), приписываемый Little Huey Creative Music Orchestra, с Билли Бангом (виолончель и скрипка), семью саксофонистами, двумя басистами, еще одним виолончелистом, тремя тромбонистами, тремя трубачами, а также барабанами, тубой и вибрафоном. Тот же оркестр записал Восход солнца в мире тонов (февраль 1995) с Винни Голия на тростнике и Роем Кэмпбеллом на трубе и флюгельгорне Плащ в реке, том 1 (февраль 2001 г.) Масса для исцеления мира (май 1998 г.) Спонтанный (май 2002 г.) и Для Перси Хита (октябрь 2006 г.).

Его квартет с Купер-Муром (фортепиано), Робом Брауном (альт-саксофон) и Сьюзи Ибарра (ударные) стал называться In Order To Survive, начиная с Сострадание овладевает Bed-Stuy (декабрь 1995 г.), за которым следует Персиковый сад (август 1998 г.), в том числе 25-минутный Лист танец, а также Posium Pendasem (апрель 1998 г.).

Паркер сотрудничал с Джо Моррисом, Иво Перельманом, Хамидом Дрейком, Питером Ковальдом, Сесилом Тейлором, Энтони Брэкстоном и многими другими, и записал дуэты с Джоэль Леандр на Контрабасы (январь 1996), а также дуэты с Хамидом Дрейком.

Цикл песни (сессии октября 1991 г. и марта 1993 г.) с участием Юко Фудзиямы на фортепиано и двух вокалистов.

Космосаматика (февраль 2001 г.) были Сонни Симмонс, Майкл Маркус, Уильям Паркер и Джей Розен.

Жизнь Люкс «Эмансипация» №1 (май 1999) было трио с Аланом Сильвой (синтезатор) и Киддом Джорданом (тенор-саксофон).

Матч всех звезд (декабрь 2000 г.) с участием Маршалла Аллена (альт-саксофон), Алан Сильва (бас), Хамида Дрейка (ударные) и Кидда Джордана (тенор-саксофон).

Размеры трещин (ноябрь 1999 г.) с участием Дэниела Картера (альт-саксофон, труба, кларнет и флейта), Алан Сильва (синтезатор и фортепиано) и Рой Кэмпбелл (труба и флюгельгорн).

Фонарь Люка (записано в 2004 году) было трио с Эри Ямамото (фортепиано) и Майклом Томпсоном (ударные).

Танец кукурузной муки (январь 2007 г.) исполнили Хамид Дрейк (ударные), Эри Ямамото (фортепиано), Роб Браун (альт-саксофон), Льюис Барнс (труба) и Лина Конквест (вокал).

Двойной восход солнца над Нептуном (премьера состоялась в июне 2007 г.) с участием Роба Брауна (альт-саксофон), Дэйва Севелсона (баритон-саксофон), Шайны Дюльбергер (бас), Шиау-Шу Ю (виолончель), Джеральда Кливера и Хамида Дрейка (ударные), Джо Морриса (гитара и банджо) ), Брахим Фригбейн (уд), Билл Коул (тростники), Сабир Матин (тенор-саксофон и кларнет), Льюис Барнс (труба), Джессика Павоне (альт), Джейсон Као Хван и Мазз Свифт (скрипки) и Сангита Бандьопадхай (вокал) ).

Farmers By Nature, то есть трио барабанщика Джеральда Кливера, басиста Уильяма Паркера и пианиста Крейга Таборна, записали концерт вживую. Фермеры по природе (июнь 2008 г.), Из искажений этого мира (июнь 2010 г.), содержащий Прослеживаемые черты Тэйта, а двойной диск Любовь и призраки (июнь 2011 г.), содержащий длинный Бисанц, Любовь и призраки а также Конте.

Билли Банг и Уильям Паркер записали Будда Медицины (май 2009 г.), содержащий 22-х минутный Будда Медицины и 14-минутный Вечная планета.

Он играл на акустическом бас-гитаре, коре и двойной флейте на Где-то там (июль 2008 г.), особенно 48-минутный Свет Мудрости Собора.

Разговоры (март 2011) собирает сольные выступления.

Зимнее солнце плачет (декабрь 2009 г.) представил ансамбль ICI.

Бокс-сет из трех дисков В тени рассыпался несвежий торт фройлейн Миллер (август 2010) собраны сольные басовые выступления, такие как Витражное небо с танцующим светом (21:23), В тени рассыпается несвежий торт фройлейн Миллер (19:18), Эквадор / Разрешение (24:54), Ночная плотность (13:19), и Двойная тайна (17:35), а также переиздание Свидетельство.

Книга Звука (октябрь 2013) - трио с саксофонистом Иво Перельманом и пианистом Мэтью Шиппом.

Паркер играл на скрипке контрабас, синтир и бас-сякухати на Гранатовый (март 2013) Parrhesia, трио, созданное корнетистом Стивеном Хейнсом вместе с гитаристом Джо Моррисом и перкуссионистом Уорреном Смитом.

Бас-квартет Уильяма Паркера, в котором также участвовал Чарльз Гейл, выступил. Реквием (май 2004 г.), финал фестиваля Vision 2004.

Трио Sonoluminescence (Дэвид Мотт на баритон-саксофоне, Уильям Паркер на контрабасе и Джесси Стюарт на барабанах) дебютировало с Рассказывая истории (март 2014 г.).

Тройной диск Для тех, кто еще содержит материал, записанный более десяти лет, в частности 28-минутный Для Фанни Лу Хамер (октябрь 2000 г.) и 20-минутный Танцы Жирафа (январь 2012) для малых ансамблей, сюита из десяти партий Церемонии для тех, кто еще (ноябрь 2013 г.) для джазового трио и симфонического оркестра и 25-минутной трио-импровизации Побег для Сонни (Ноябрь 2013).

Песня для нового десятилетия (записано в январе 2010 г. и июне 2012 г.) документирует трио Паркера, Эндрю Сирилла (ударные) и финского саксофониста и композитора Микко Иннанена (альтовые и баритонные саксофоны, индийский кларнет, певчий Уиллеанн, носовая флейта, свистки, перкуссия).

Raining on the Moon с участием Роба Брауна на альт-саксофоне, Льюиса Барнса на трубе, Эри Ямамото на фортепиано, Хамида Дрейка на ударных и вокале Лины Конквест дебютировала с Танец кукурузной муки (январь 2007 г.) и Великий Дух (январь 2007 г.), оба записаны во время одних и тех же сессий.

75-минутное живое выступление Квартета Уильяма Паркера Ao Vivo Na Fabrica (август 2015) с участием Роба Брауна на альт-саксофоне, Льюиса Барнса на трубе и Хамида Дрейка на барабанах.

Двухдисковый комплект Сентиментальная песня (январь 2015) собраны три живые импровизации трио Питера Броцманна (тенор-саксофон, кларнет, тарогато), Уильяма Паркера (контрабас, гембри, сякухати, шенай) и Хамида Дрейка (ударные, рамочный барабан, голос): Встряхнуть слезу (11:40), Каменная смерть (26:17) и Обитатели мертвой земли (24:58).

Трио Eloping With The Sun с Джо Моррисом (гитара, банджук, банджо, контрабас, скрипка, карманная труба и свисток) и Хамидом Дрейком (ударная установка, рамный барабан, тарелки, гонги) дебютировало на Противодействуйте этой суматохе, как деревья и птицы (январь 2015).

Toxic, состоящий из польского тростникового музыканта Мата Валериана (альт-саксофон, бас и сопрано-кларнет, флейта), Мэтью Шиппа (фортепиано, орган) и Уильяма Паркера (контрабас, сякухати), дебютировал с Это прекрасно, потому что мы красивые люди (декабрь 2015 г.), особенно 20-минутный Клубный день завтрака.

Двойной диск Медитация / Воскрешение (декабрь 2016 г.) задокументированы квартеты с Хамидом Дрейком (барабаны, гонги), Робом Брауном (альт-саксофон), Джалалу-Калвертом Нельсоном (труба, калимба) и Купером-Муром (фортепиано).

Четырехдисковый бокс-сет Фроде Гьерстад с Хамидом Дрейком и Уильямом Паркером (июнь 2017) содержит четыре длительных импровизации.

Уильям Паркер (бас), Стив Свелл (тромбон), барабанщик Мухаммед Али (брат Рашид Али), Дэйв Баррел (фортепиано) и Дайан Монро (скрипка) внесли свой вклад в День 65-летия Уильяма Паркера (январь 2017).

Серафический свет (апрель 2017) документирует живую импровизацию с Дэниелом Картером (саксофоны, труба, флейта и кларнет) и Мэтью Шиппом (фортепиано).

Lake Of Light: Композиции для AquaSonics (февраль 2017 г.) - музыка для ватерфонов (в исполнении Джеффа Шлангера, Энн Хьюманфельд и Леонида Галаганова), в основном длинная Озеро Света.

Тройной диск Голоса падают с неба (январь 2018) был записан большим ансамблем и 17 певцами.

Музыка для свободного мира (сентябрь 2017 г.) с участием Дэйва Сьюелсона на баритоне и сопранино-саксофонах, Стива Свелла на тромбоне, Уильяма Паркера на контрабасе и Марвина Бугалу Смита на барабанах.

Двойной диск Цветок в витражном окне и мигание уха собирает 17 композиций. зарегистрирован в марте 2017 г. и в июне 2018 г.

Между кувырком и тишиной (февраль 2015 г.), содержащий 36-минутный Между, документирует импровизации трио Уильяма Паркера (бас), Хамида Дрейка (ударные) и израильского ридиста Ассифа Цахара.

In Order To Survive (Роб Браун на альт-саксофоне, Купер-Мур на фортепиано и Хамид Дрейк на барабанах) вернулись спустя 21 год с Live / Shapeshifter (июль 2017 г.), в частности Вечный - это голос любви.

Что, если? (июнь 2019 г.) документирует сотрудничество с Нейтом Вули.

Записано трио Мэтью Шиппа, Уильяма Паркера (бас) и Мэт Манери (альт). Символическая реальность (август 2019).

Садовая вечеринка (июнь 2018) дебютировали в Dopolarians с Элвином Филдером (ударные), Киддом Джорданом (тенор-саксофон), Кристофером Паркером (фортепиано, голос) и Чадом Фаулером (альт-саксофон, сакселло).

Паркер также играл на баритон-саксофонисте Дэйве Сьюельсоне. Больше музыки для свободного мира со Стивом Свеллом (тромбон) и Марвином Бугалу Смитом (ударные).


Время шефа Паркера прошло

Уильям Х. Паркер был монументальной фигурой в истории Лос-Анджелеса и современных правоохранительных органов. Он занял пост начальника полицейского управления Лос-Анджелеса в 1950 году после того, как скандалы подорвали его репутацию. Он поднял ее чувство миссии, создал ее руководство и отучил от разлагающего влияния городской политики. Он также был высокомерным расистом, который так яростно настаивал на независимости полиции Лос-Анджелеса, что враждовал с коллегами и коллегами-лидерами правоохранительных органов от побережья до побережья, особенно враждуя с директором ФБР Дж. Эдгаром Гувером более десяти лет.

Его место в истории Калифорнии надежно, а его наследие обширно и сложно. Главное управление полиции города, Паркер-центр, на протяжении десятилетий носит его имя. Но этих десятилетий достаточно, и Паркер не заслуживает подобных поминовений в новой штаб-квартире, открытие которой запланировано на конец года. Городской совет должен отклонить ошибочное предложение назвать здание в его честь. Ему вообще не нужно прозвище, и уж точно не имя этого сложного и несовершенного начальника.

Любая честная оценка срока полномочий Паркера должна признать его двойственность - его жесткий профессионализм наряду с его вульгарными комментариями по поводу расовых отношений, его оправданную гордость за своих товарищей-офицеров, наряду с его абсурдным отказом признать существование жестокости полиции, его в значительной степени успешную карьеру на фоне тени его последнего. месяцев, которые он провел в решительной защите не впечатляющих действий полиции Лос-Анджелеса во время беспорядков в Уоттсе 1965 года. Паркер - далеко не единственный крупный общественный деятель, допускающий такие противоречия - на ум приходит сам Гувер, - но его самые горячие сторонники и самые упрямые критики изображали его одномерным, искажая его послужной список в соответствии со своими интересами.

Окно в сложности Паркера исходит из маловероятного и в значительной степени неизученного источника: давнишнего досье на него Федерального бюро расследований (отрывки появляются сегодня на страницах редакционной статьи). Документы отражают противоречивые отношения между Паркером и Гувером, профессиональную осторожность, которая иногда перерастала в гнев и остракизм. Файл включает отчеты полевых агентов и специального агента, отвечающего за лос-анджелесский офис бюро, начиная с момента назначения Паркера и заканчивая его смертью в 1966 году.

В записи 1953 года ответственный агент передал в штаб комментарии другого начальника полиции, который присутствовал на съезде с Паркером, и сказал, что он «полностью продемонстрировал неоправданный эгоизм». Бюро разделяло эту точку зрения, и сам Гувер безудержно презирал шефа. Какое-то время Гувер приказал всем своим агентам избегать Паркера, но смягчился только летом 1954 года, да и то неохотно. Он одобрил периодические профессиональные контакты, но предупредил агентов Лос-Анджелеса, что «вы всегда должны быть очень бдительными и настороже во всех отношениях с шефом Паркером». Даже после этого ФБР не будет помогать в обучении офицеров полиции Лос-Анджелеса, потому что не доверяет шефу, эти контакты возобновились только после смерти Паркера.

На протяжении многих лет бюро расследовало периодические вспышки гнева Паркера. В 1955 году, например, суды некоторых штатов начали исключать из судебных процессов незаконно изъятые доказательства после дела, в котором Верховный суд приложил записку к одному из своих решений, призывая генерального прокурора преследовать в судебном порядке сотрудников полиции, которые незаконно проникли в дом, чтобы подбросить прослушка. Паркер громко жаловался и требовал большей свободы действий полиции для нарушения закона без последствий для рассматриваемых ими дел. В ФБР один чиновник пришел к выводу, что «Паркер на самом деле защищает (возможно, неосознанно) за создание так называемого« полицейского государства », при котором полиция стоит выше закона, а цель оправдывает средства». Это в высшей степени ироническая идея, исходящая от ФБР Гувера, но она отражает то, насколько далеко отклонились взгляды Паркера от общепринятых взглядов.

Что касается расы, то в досье на Паркер меньше жалоб, возможно, потому, что само бюро - определенно Гувер - было не менее нетерпимо, чем Паркер, к растущим призывам к расовой справедливости. Тем не менее ФБР послушно собрало некоторые из менее сдержанных замечаний Паркера, например, когда он осудил сторонников гражданского неповиновения, которых тогда возглавлял Мартин Лютер Кинг-младший, как использующих «революционный инструмент для свержения существующих правительств». Однажды он взбесил мексиканско-американское сообщество Лос-Анджелеса, предположив, что некоторые иммигранты были «недалеко от диких племен Мексики», и привел в ярость афроамериканцев, описав беспорядки в Уоттсе следующим образом: «Один человек бросил камень, а затем, как обезьяны, в зоопарке другие начали бросать камни ».

Паркер руководил LAPD 16 лет. За это время он частично восстановил его репутацию, настаивая на строгом разделении между офицерами и общинами, которым они служили. Полиция патрулировала в машинах, производила аресты, регистрировала подозреваемых и возвращалась в свои машины, чтобы возобновить патрулирование. Это расстояние изолировало полицию от общества и тем самым лишило возможности заниматься коррупцией. Паркер также руководил написанием руководства полиции Лос-Анджелеса и настаивал на том, что гордость и долг руководят офицерским корпусом департамента. Все это помогло сломать давнюю культуру коррупции в департаменте, и за это город в долгу перед Паркером. Те же самые нововведения, однако, привели к созданию полиции Лос-Анджелеса, отстраненной от граждан, почти полностью белого легиона, защищающего себя, склонного к насилию и расизму. За эти неудачные события Лос-Анджелес дорого заплатил во времена Паркера и для будущих поколений.

В 1965 году Уоттс вспыхнул после того, как остановка калифорнийского дорожного патруля стала ужасной, и последовавшие за этим беспорядки растянулись на большую часть недели и унесли множество жизней. Паркер провел остаток своей жизни, пытаясь объяснить и защитить действия своих офицеров в те гневные дни. Он сделал свое последнее публичное выступление 16 июля 1966 года в центре города Statler Hilton. По завершении мероприятия члены 2-й дивизии морской пехоты Assn. поднялся, чтобы аплодировать Паркеру стоя. Он откинулся на спинку стула и тяжело дышал. Паркер умер через 35 минут.

Тело Паркера покоилось в ротонде мэрии, и поток скорбящих отражал разделение, которое он давно внушал. Тысячи людей пришли посмотреть на него, как позже сказал начальник полиции Эд Дэвис - большинство, чтобы засвидетельствовать свое почтение, некоторые «чтобы убедиться, что сукин сын мертв».


Уильям Паркер (? & # 8212 & # 8211?)

Уильям Паркер был бывшим рабом и аболиционистом. Как главный лидер в инциденте 1851 года в Кристиане, штат Пенсильвания, известном как Christiana Riot, Паркер помог привлечь больше внимания к проблеме рабства в течение долгих лет, предшествовавших гражданской войне. Christiana Riot прольет свет на Закон о беглых рабах 1850 года.

Согласно его мемуарам «История вольноотпущенника», Уильям Паркер родился в рабстве в графстве Энн Арундел, штат Мэриленд, на плантации Роудаун. Его мать, Луиза Симмс, скончалась в раннем возрасте, и его воспитывала бабушка. Дата рождения Паркера неизвестна. Паркер провел свои ранние годы на плантации, но когда он был в позднем подростковом возрасте, он избежал рабства и переехал на север, чтобы обрести свободу. Parker settled in Christiana, Pennsylvania and married Eliza Ann Elizabeth Howard, with whom he had three children.

After his move to the north William Parker had the opportunity to see Frederick Douglass, former slave himself and abolitionist, and the prominent abolitionist William Lloyd Garrison speak. Inspired by both of these men, and galvanized by his own experiences, Parker decided to devote himself to the cause of abolishing slavery.

As a part of the Lancaster Black Self-Protection Society, Parker occasionally secretly housed slaves on the run in his farmhouse. On the morning of September 11, 1851 Parker was giving refuge to Noah Buley, Nelson Ford, George Ford, and Joshua Hammond, all fugitive slaves from Maryland belonging to wealthy slaveholder Edward Gorsuch.

The Christiana Incident began when Gorsuch, along with a U.S. marshal and a posse, arrived at Parker’s door with a warrant for his slaves. Under the terms of the Fugitive Slave Law of 1850, Parker could be arrested and prosecuted for harboring the runaway slaves. William Parker, however, stood his ground and refused to give up the fugitives. His wife used a predetermined signal to call on other black and white anti-slavery people in the area who quickly arrived armed at the Parker house. In the ensuing confrontation Gorsuch was shot dead and one posse member was wounded.

Although the Christiana Incident would eventually prove to be a strong blow against slavery and specifically the Fugitive Slave Law of 1850, it was immediately problematic for Parker himself. Following the incident Parker and his family fled to Canada via the Underground Railroad. With encouragement from Frederick Douglass, Parker became the Canadian correspondent for Douglass’ paper, the Полярная звезда. Both Douglass and Parker used the incident to rally support for the anti-slavery cause. After the Civil War, in February and March of 1866, the Atlantic Monthly magazine published Parker’s memoir, The Freedman’s Story, which presented among other things, his version of events at Christiana. It is unknown when or where William Parker died.


William Parker - History

Parker Genealogy

Parker Genealogy of Western North Carolina to 1750 A.D.

PARKER England to VA. to N.C.

Note: For additional detailed family history, please RIGHT CLICK on links to open in NEW WINDOW .

An American Patriot
Birth: BET. 1740 - 1750 Virginia?

American Revolutionary War Facts:

William Parker was one of the " Overmountain men" that fought the British at two critical battles: " Battle of Kings Mountain " and " Battle of Cowpens ." Most Revolutionary War Records do not record or reflect Overmountain men by name, since they were considered Militia . However, you will find Continental Army (Regulars) in Official Revolutionary War Muster and Pension Records. Furthermore, Official Revolutionary War Archives, at best, often reflect only a partial listing of veterans and patriots.

( Militia strengths and weaknesses are portrayed in the Movie "The Patriot," starring Mel Gibson)

William Parker received the American Revolutionary War L and Grant - No. 2566 of 580 acres in 1788 - on the North side of Clinch River in Hawkins County, TN. He also received land grant No. 398 of 640 acres in 1783, in Davidson County, N.C. - now in TN. - on Station Camp Creek. Instead of currency for their patriotic war service, the government compensated or paid them with land grants. Sources: Jackson County Heritage Book, Land Grants, and American Revolutionary War Pension Records.

Clark, Elizabeth ( Clark, Elizabeth )
Birth: ABT. 1750
Death: Unknown
Gender: Female


All People

Born in Onslow, North Carolina, and served in the state militia of North Carolina during the Revolutionary War. He migrated to South Caro­lina after the war. His first wife was the daughter of Little­berry Walker of Colleton County, South Carolina. Their one child was John Parker, who married Rhoda Strickland, and their daughter, Nancy, married Arthur T. Albritton of Tattnall County, Georgia. He had two children by his second marriage, and they were Richard Hall Parker, who married Hannah Flowers, and Littleberry Parker, who married Mary Ann Wilson.

His third wife was Anna S. Hiers of Colleton County, South Carolina, and their children were Solomon Parker, who married (1) Harriet Baxter (see Baxter Families in the appendix), and (2) Jane Baxter William Hall Parker Jr., who married Jane Carter George Washington Parker, who married Sena Baxter (see Baxter Families in the ap­pendix) Anna Susannah Parker, who married Hendley Fox­worth Horne (see Henley Foxworth Horne in the appendix) Thomas Parker, who died a child Catherine Parker, who married William Brewer Jacob Parker who died a child, and Hampton Cling Parker, who married Catherine Baggs (see Archibald Baggs in the appendix).

William Hall Parker Sr. and his family migrated from South Carolina to Liberty County in 1811, and in 1817 he was granted 500 acres of land near Jones Creek Baptist Church (see Appendix Number 31). He was buried on his plantation, later owned by his grandson, Joseph H. Parker, and his wife was buried beside him when she died in 1857. William Hall Parker Jr. had 11 children and survived all but two of them. He was ordained a Baptist minister in 1844, and resided on a plantation in Liberty County. He was the first station agent at the Savan­nah, Albany & Gulf Railroad depot when it was established in 1857 at Johnstons Station (Ludowici).

When federal troops invaded Liberty County in December 1864, he was beaten by the troops on the front porch of his home for refusing to divulge information they sought. He was one of the organizers in 1866 of the New Sunbury Association, and a member of Altamaha Lodge No. 227, Free and Accepted Masons.

From "Sweet Land of Liberty, A History of Liberty County, Georgia" by Robert Long Groover Appendix Number 39, Page(s) 228-229 Used by the permission of the Liberty County Commissioners Office


История

From design to final shipment, from simple brackets to multifaceted assemblies, Noble Industries has been leading the way since 1968 by offering unprecedented flexibility and creativity in metal fabrication of seemingly impossible jobs. Our superior product quality has been the cornerstone to our growth and our history. Noble Industries was founded by William and Anita Parker. The Noble Industries family business that started in a barn with less than 300 sq ft has grown to 110,000 square feet facility on the north side of Indianapolis, Indiana in the town of Noblesville. We have 60+ employees that we consider our most valuable asset. Many have been employed by Noble Industries for over 20 years.

William Parker's philosophy is that "Every Day is Great" and it shows in the success we share with our employees & clients.

Although every year new customers and additional equipment is added, some Noble Industries Milestones are worth document:

1968 - Started making metal aquarium stands in the barn on a part-time basis.

1969 - Began full-time production of aquarium stands. Produced metal fabricated molds for rubber products, designed and produced tooling and dies. Success had started and Noble Industries was created.

1970 - Noble Industries is Incorporated

1972 - Moved from the barn to a new 5000 sq ft building at 3333 E. Conner St, Noblesville, IN

1974 - Expanded to 15,000 square feet, Roll forming and a 450 feet Powder Coating line is added to our metal fabrication operation.

1978 - The Noblesville facility was expanded to 30,000 square feet and Noble Industries designed and marketed its second captive product the Noble Pyramid auto ramp. Consumer Reports rated it the top rated auto ramp in the country.

1980 - The CNC era for Noble Industries started with the purchase of a new CNC Brake Press and a CNC turret press. The production of military shipping containers begins. These sealed and pressurized containers are to be used by United States Department of Defense to protecting the expensive M1 Tank transmissions as well as Jet engine during shipment.

1985 - Noble Industries announced its third product, the Noble Nitro Chiller. This cryogenic freeze is used in the heat treating industry to capture and use the extreme cold properties of liquid nitrogen to cool a chamber to -120 degrees Fahrenheit without consuming or contaminating the N2.

1994 - Our first Mazak CNC Laser and second Amada CNC Turret Press were purchased

1997 - Installation of a new state-of-the-art powder coating system is completed. This line places Noble Industries at the forefront in powder coating technology with a 6 state pretreatment system culminating with a DI water final rinse, Gema powder application booth with 8 automated and 2 manual powder application guns. Our line capable of handling parts up to 38" wide x 72" high x 150" in length.

1999 - The purchase and installation of our second Mazak CNC laser with load/unload automation.

2003 - Our Mazak 4000 Watt Space Gear was added bringing us to Three CNC Lasers. This machine adds the capability for flat or 3D Laser processing including tube and pipe laser cutting. The picture above shows both laser cutting additions.

2004 - Noble Industries reaffirms a commitment to tube and pipe fabrication with the addition of a Dutch Saw High Speed CNC Tube processing system with inline deburring as well as a adding CNC tube bending to the long list of capabilities.

2005 - Welding is given an technology upgrade with the purchase of our Genesis Robotic Weld Cell with Twin Fanuc Welding Heads.

2006 - Noble Industries achieves its ISO 2001 Certification and expanded our CNC Laser load/unload cell with our fourth Mazak CNC Laser with load/unload automation.

2010 - Noble Industries added a Salvagnini S4P4 panel punch & bending FMS Line, an EdgeMaster M100 Corner Former and our Virtek LaserQC

2012 - January 1st, Noble Industries owners Greg Parker and Brenda Parker Snyder stategically purchased Madsen Wire Products so that Noble Industries and Madsen Wire Products could offer full service metal fabrication services to their customers. By June, the growth at Noble Industries brought a need to add additional laser cutting capacity and metal forming equipment . Two (2) new Mazak 4000 Watt lasers were added in July and 2 Amada Press Brakes. In October the addition of a Mazak FMS system was added with a 10 sheet metal tower.

2013 - Highlights of equipment purchases in 2013 include a Chevalier Vertical Machining Center and a 350 ton CINCINNATI PRESS BRAKE 350MX10.

2014 - HIghlights of 2014 included new equipment for our powder coating line and GEMA OPTI FLEX AUTO & MANUAL GUNS.

2015 - Noble Industries added our 7th Laser , a 4000 Watt Mazak Space Gear

2016 - Our 40,000 square foot building expansion was started and competed in the first quarter of 2017.

2017 - With the building expansion complete, our metal fabrication management team started the new sheet metal processing flow. Plans were established to move the 7 Mazak lasers and purchase 1 more Mazak Space gear by the beginning of 2018. The 5S Program was initiated on the shop floor as well in 2017.

2019 - Noble Industries created OmniWall, the home, garage and commercial wall organization system. OmniWallUSA, the best tool organizer

Noble Industries: Professionalism and Flawless Execution

At Noble Industries we aim to handle all metal fabrication jobs with the most professional and flawless manner possible. This allows our customers the freedom to focus on their core competencies, fostering customer growth without the restriction of manufacturing constraints and large capital investment. You can count on us to deliver fabricated sheet metal products when you need them, how you need them.

Contact a knowledgeable Noble Industries professional at 800-466-1926 and let us know how we can meet your design, custom metal fabrication, powder coating and fulfillment needs.


In 1851, a Maryland Farmer Tried to Kidnap Free Blacks in Pennsylvania. He Wasn’t Expecting the Neighborhood to Fight Back

The muse for this story is a humble piece of stone, no more than an inch square. Sometime in the mid-19th century, it had been fashioned into a gunflint—an object that, when triggered to strike a piece of steel, could spark a small explosion of black powder and propel a lead ball from the muzzle of a gun with mortal velocity.

Archaeologists often come across gunflints. That’s because during the 19th century, firearms were considered mundane items, owned by rich and poor alike. Gunflints, like shell casings now, were their disposable remnants.

But this gunflint is special.

In 2008, my students and I, working with nearby residents, unearthed this unassuming little artifact during an archaeological dig in a little Pennsylvania village known as Christiana. We found it located in what today is a nondescript corn field, where a small stone house once stood.

For a few hours in 1851, that modest residence served as a flashpoint in America’s struggle over slavery. There, an African American tenant farmer named William Parker led a skirmish that became a crucial flareup in the nation’s long-smoldering conflict over slavery.

The Archaeology of Northern Slavery and Freedom (The American Experience in Archaeological Perspective)

Investigating what life was like for African Americans north of the Mason-Dixon Line during the eighteenth and nineteenth centuries, James Delle presents the first overview of archaeological research on the topic in this book, debunking the notion that the “free” states of the Northeast truly offered freedom and safety for African Americans.

It’s been 160 years since the uprising, which for most of its history was known as the Christiana Riot, but is now more often referred to as the Christiana Resistance, Christiana Tragedy, or Christiana Incident. In taking up arms, Parker and the small band of men and women he led proved that African Americans were willing to fight for their liberation and challenge the federal government’s position on slavery. Finding a broken and discarded flint offers a tangible piece of evidence of their struggle, evoking memories of a time when the end of slavery was still but a hope, and the guarantee of individual liberty for all people merely a dream.

The events at Christiana were a consequence of the Fugitive Slave Act of 1850, federal legislation passed in the wake of the Mexican-American War of 1846-1848. California, a key part of territory seized by the U.S. following that conflict, had rejected slavery in its constitutional convention in 1849 and sought entry to the Union as a free state. To placate white Southerners who wanted to establish a slave state in Southern California, Congress forged the Compromise of 1850. The Fugitive Slave Act, its cornerstone legislation, forced all citizens to assist in the capture of anyone accused of being a fugitive in any state or territory. A person could be arrested merely on the strength of a signed affidavit and could not even testify in their own defense. Any person found guilty of harboring or supporting an accused fugitive could be imprisoned for up to six months and fined $1,000, nearly 100 times the average monthly wage of a Pennsylvania farm hand in 1850.

In some places, alarmed citizens began pushing back against what they perceived to be an overreach of federal power. In Lancaster County, Pennsylvania, however, the new law began fanning racial tension. Many whites in the area resented the movement of formerly enslaved people across the southern border, perceiving it as an invasion of destitute illegals that would depress wages in factory and field. Others were simply “negro haters,” as William Parker himself put it, all too happy to assist federal agents in sending African Americans back across the border. Some unscrupulous Pennsylvanians profited from illegally trafficking free African American men, women, and children south into slavery. A new and insidious slave trade blossomed in the border states. The price of an enslaved person in nearby Maryland, for instance, jumped an estimated 35 percent following the passage of the law, which made kidnapping free people increasingly profitable and common. One infamous Philadelphia kidnapper named George Alberti was indicted twice for selling free people into slavery, and eventually admitted to kidnapping some 100 people over the course of his notorious career. The governor of Pennsylvania would pardon Alberti after he served less than a year of a 10-year sentence for kidnapping an infant.

With white Pennsylvania ambivalent at best about the fate of African Americans, it wasn’t shocking that someone decided to tell Maryland farmer Edward Gorsuch that two men who had escaped from his land two years before, Samuel Thompson and Joshua Kite, were hiding in William Parker’s rented house near Christiana.

William Parker, a 30-year-old tenant farmer born in Maryland, had escaped slavery just a few years prior, and had found refuge, if not full acceptance, in this quiet corner of Pennsylvania. Despite encountering sympathy from the Quaker community, Parker still feared for his safety. He joined other African Americans in the area to form mutual aid societies to defend against kidnapping, and established networks of lookouts to keep track of the movements of known kidnappers and their allies. One such network tipped off Parker that Gorsuch and a small band of relatives and supporters, accompanied by a notorious Philadelphia constable named Henry Kline who had been deputized as a U.S. marshal for the occasion, were hunting for Thompson and Kite. The black community of Christiana was on high alert.

Gorsuch’s armed posse crept through the rising mist at dawn on the morning of September 11, 1851, as Parker and his men waited at the house. Informed that kidnappers were about, but not knowing where they would strike, black neighbors for several miles around nervously waited for a distress signal calling out for help against the intruders.

Not knowing they had lost the element of surprise, Gorsuch and Kline attempted to storm the Parkers’ small stone house, only to be driven back down a narrow, winding stairway by armed defenders. Next they tried to reason with Parker, who, barricaded in on the second floor, spoke for the group. Parker refused to acknowledge Kline’s right to apprehend the men, dismissing his federal warrant as a meaningless piece of paper. As tensions mounted, Eliza Parker, William’s wife, took up a trumpet-like horn, and blasted a note out of an upstairs window. Startled by the piercing sound, the Gorsuch party opened fire at the window, hoping either to incapacitate Eliza with a bullet wound or frighten her into silence. Despite the danger, she continued sounding the alarm, which reportedly could be heard for several miles around.

Within half an hour, at least two dozen African American men and women, armed with pistols, shotguns, corn cutters and scythes, arrived to assist the Parkers. Several white Quaker neighbors also appeared at the scene, hoping to prevent a violent confrontation. Favored now by the strength of numbers, Parker, Kite, and Thompson emerged from the house to convince Gorsuch and Kline to withdraw. Kline, recognizing the futility of the situation, quickly abandoned his comrades and retreated. But an enraged Gorsuch confronted Thompson—who struck Gorsuch over the head with the butt of his gun. Shots rang out. Within minutes, Gorsuch lay dead on the ground, his body riddled with bullets and lacerated by corn knives. His posse did their best to flee. Son Dickinson Gorsuch had taken a shotgun blast to the chest at close range, barely had the strength to crawl from the scene, and was coughing up blood. Thomas Pearce, a nephew, was shot at least five times. Joshua Gorsuch, an aging cousin, had been beaten on the head, and stumbled away, dazed. Gorsuch’s body was carried to a local tavern, where it became the object of a coroner’s inquest. Despite their serious wounds, the rest of his party survived.

Retribution was swift. In the days that followed, every black man in the environs of Christiana was arrested on treason charges, as were the three white bystanders who had tried to convince Gorsuch to withdraw. The subsequent treason trial of Castner Hanway, one of the white bystanders, resulted in an acquittal. Despite the fury of both pro-slavery and compromise-favoring politicians, the prosecution, led by U.S. Attorney John Ashmead, moved to dismiss all charges against the other defendants, who were soon released. No one was ever arrested or tried on murder charges for the death of Edward Gorsuch, including the known principles at the Parker House—Kite, Thompson, Parker, Eliza and their family—who fled north to Canada and remained free men.

Over time, the black community of Lancaster County grew to remember the Christiana Riot as a tragic victory. The event’s significance was more complicated for the white community. In the short term, many Lancastrians followed the pro-slavery lead of James Buchanan, who lived in the community and was elected U.S. president in 1856. Thaddeus Stevens, an abolitionist politician who represented Lancaster in the U.S. House of Representatives and had assisted in the defense of the accused, lost his seat to a member of his own Whig party in 1852, spurned by constituents who could not tolerate his liberal views on racial justice. But after Buchanan’s election, Stevens was soon buoyed by growing anti-slavery sentiment and returned to Congress, and with the outbreak of the Civil War, Lancastrians both black and white rallied fully to the Union cause.

The Parker House, abandoned after the family fled for Canada, became a place of pilgrimage after the Union victory. Curious visitors from around the region sought out the abandoned “Riot House” and took pieces of it away with them as souvenirs. By the late 1890s the farmer who owned the land perceived the Parker House as a dangerous nuisance, and had it knocked down and plowed over. In the years to come, it became hidden in time, presenting as nothing more than a scatter of stone and debris in an otherwise unremarkable field.

That was how we found it when we visited the cornfield at the invitation of a group of community volunteers who were interested in rebuilding the house as a memorial to William Parker’s struggle. Black and white descendants of the participants in the uprising joined us at the excavation, spellbound when we uncovered the first fragment of foundation wall, a remnant of a place that resonated with the power of ancestors who had risked their lives to prevent neighbors from being kidnapped into slavery.

Archaeologists know that communities create and preserve deep knowledge of their local history. Often, stories of the past help communities create an identity of which they can be proud. This was certainly the case at Christiana.

We can say with some confidence that the small, square piece of stone recovered during the excavation is an artifact of the famous conflict. The gunflint was discovered nestled into the cellar stairs, right below the window where Eliza Parker sounded her alarm. We know that Gorsuch’s men fired at her from virtually this same spot, and that men in the house returned fire. By 1851, flintlocks were old-fashioned weapons, widely replaced by more modern and efficient firearms, but we know from records of the treason trial that the weapons William Parker and his associates wielded were “old muskets.” That suggests the flint we found may have fallen from one of their outdated guns.

The artifact gives us pause. The gunflint reminds us of the progress we have made in overcoming racial injustice in the United States, but also that the work to reconcile with the violent legacies of slavery is far from over. It reminds us that the cost of liberty is often steep, and that the events that have secured that liberty are often quickly forgotten. American stories like this one lie everywhere around us. They wait, mute, to be reconsidered, pointing to the past, and prodding us to tackle what yet is left to do.

James Delle is an archaeologist at Millersville University, in Millersville, Pennsylvania. Он автор The Archaeology of Northern Slavery and Freedom.


Смотреть видео: ЗРЕЛИЩНЫЙ ФЭНТЕЗИ БОЕВИК! КАРТИНКА ПОРАЖАЕТ! Адормидера. Лучшие Зарубежные Фильмы


Комментарии:

  1. Goshicage

    Вместо того, чтобы критиковать это лучше, напишите варианты.

  2. Lia

    Я знаю, что делать, написать личному

  3. Dhu

    Молодец, ваше предложение будет полезно

  4. Dumi

    Ты талантливый человек

  5. Tioboid

    Извините, но это мне не подходит. Может быть, есть больше вариантов?

  6. Porfirio

    Я удалил это сообщение



Напишите сообщение