Дмитрий Бальтерманц

Дмитрий Бальтерманц


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Дмитрий Бальтерманц родился в Советском Союзе в 1912 году. Во время Второй мировой войны Бальтерманц работал на Известия и стал одним из самых известных фотографов России. Он освещал операцию «Барбаросса» и оборону крупных городов России. Его самые известные изображения были сделаны в Керчи, где немецкая армия убила более 176 000 человек.

После войны Бальтерманц работал в еженедельном выпуске новостей, Огонек. Он также был официальным фотографом, когда Никита Хрущев приезжал за границу. Дмитрий Бальтерманц умер в 1990 году.


Дмитрий Бальтерманц Горе 1942

В 2018–2019 годах MoMA сотрудничал с Google Arts & amp Culture Lab над проектом с использованием машинного обучения для определения произведений искусства на фотографиях инсталляций. Этот проект завершен, и теперь сотрудники MoMA определяют работы.

Если вы заметили ошибку, свяжитесь с нами по адресу [email & # 160protected].

Если вы хотите воспроизвести изображение произведения искусства из коллекции MoMA, или изображение публикации MoMA или архивных материалов (включая виды инсталляций, контрольные списки и пресс-релизы), пожалуйста, свяжитесь с Art Resource (публикация в Северной Америке) или Архивы Scala (публикация во всех других географических точках).

Все запросы на лицензирование аудио- или видеоматериалов, производимых MoMA, следует направлять в архивы Scala по адресу [email & # 160protected]. Кадры из кинофильмов или кадры из фильмов из коллекции фильмов MoMA не могут быть лицензированы MoMA / Scala. Для лицензирования съемок кинофильма рекомендуется обращаться непосредственно к правообладателям. Чтобы получить доступ к кадрам из кинофильмов, обратитесь в Центр изучения кино. Также доступна дополнительная информация о коллекции фильмов и Оборотной библиотеке фильмов и видео.

Если вы хотите воспроизвести текст из публикации MoMA, отправьте электронное письмо по адресу [email & # 160protected]. Если вы хотите опубликовать текст из архивных материалов MoMA, заполните эту форму разрешения и отправьте ее по адресу [email & # 160protected].

Работа над этой записью продолжается. Если у вас есть дополнительная информация или вы заметили ошибку, отправьте отзыв по адресу [email & # 160protected].


Музей Дж. Пола Гетти

Что характерно, Дмитрий Бальтерманц рано прославился благодаря фотографиям боевых действий времен Второй мировой войны, сделанным на российском фронте. Он сфотографировал некоторые из наиболее значительных поворотных моментов войны: разгром немцев под Москвой, оборону Севастополя, битву под Ленинградом и освобождение юга Союза Советских Социалистических Республик. Его самые известные изображения были сделаны в Керчи в Крыму, где было убито более 176 000 человек. После войны он был одним из ведущих фотожурналистов в бывшем Советском Союзе, начиная с фотографа ведущего еженедельного новостного издания. Огонеки в конечном итоге входил в состав редакционной коллегии. Бальтерманц был официальным фотографом визита Никиты Хрущева в Китай и Леонида Брежнева в США. Подводя итоги своей репутации, фотограф Артур Ротштейн отметил: «[Бальтерманц] является выразителем лучших достижений советской фотожурналистики. Ему удается создавать новостные фотографии с эстетической привлекательностью».

Сопутствующие работы

Эта информация публикуется из базы данных коллекции музея. Обновления и дополнения, связанные с исследованиями и визуализацией, продолжаются, и новый контент добавляется каждую неделю. Помогите нам улучшить наши записи, поделившись своими исправлениями или предложениями.

Были приложены все усилия, чтобы точно определить статус прав на произведения и их изображения. Пожалуйста, свяжитесь с Museum Rights and Reproductions, если у вас есть дополнительная информация о статусе прав на произведение, противоречащее или в дополнение к информации в наших записях.


Фотографии выводят историю России из тени

ЛОНДОН. Весной 1909 года у царя Николая II в России была необычная аудиенция. Его гость, фотограф, развлекал королевскую семью слайд-шоу из фотографий, сделанных в царской резиденции в Царском Селе. Три луча света соединились на белом экране, чтобы создать кадры из жизни Российской Империи, которых раньше никогда не видели: цветные.

Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский, тоже химик, начал экспериментировать с цветной фотографией на рубеже веков. Он поехал в Берлин, чтобы изучить новые методы и стал известным специалистом дома.

Но аудиенция у царя принесла ему самое большое задание в его жизни: фотографический обзор жизни в Российской империи.

Прокудин-Горский провел большую часть следующего десятилетия, путешествуя в специально оборудованном железнодорожном вагоне, на пароходе и на автомобиле до самых дальних уголков страны. Его экспедиции сделали тысячи снимков России, которая прекратит свое существование после большевистской революции 1918 года. Он эмигрировал во Францию ​​в 1922 году.

Изображение

Некоторые из его самых запоминающихся снимков, в том числе цветной портрет Льва Толстого в его доме в Ясной Поляне, выставлены до 19 октября в Галерее фотографов в Лондоне. «Примула: ранняя цветная фотография в России» представляет работы десятков известных и анонимных художников 1860–70-х годов, которые прослеживают не только историю фотографии в России, но и историю страны.

«Я хотела показать малоизвестный материал, который удивил, в том числе и для меня, - сказала Ольга Свиблова, директор Мультимедиа Арт Музея в Москве и куратор выставки.

Этой осенью Лондон заново открывает для себя Россию под разными углами зрения. В галерее Тейт Модерн до 26 октября будет показана ретроспектива жизни и творчества русского художника-авангардиста Казимира Малевича. С 18 октября в Музее Виктории и Альберта пройдет выставка сценических декораций и костюмов русского авангарда. В ноябре в Музее науки откроется выставка «Космонавты: рождение космической эры», посвященная российским космическим кораблям и гаджетам.

Выставка Primrose исследует, как роль фотографии изменилась в ходе потрясений российской истории в 20-м веке, от стеклянных пластин с подсветкой и тонированных отпечатков до фотомонтажа и слайдов.

Самые ранние изображения - это вручную тонированные черно-белые портреты и пейзажи. Прикосновения акварели и масла помогли выделить такие особенности, как костюмы и внутреннее убранство, а обработка бумаги краской скрыла старение на пожелтевших отпечатках.

Появление мостов и железных дорог в начале 1900-х годов свидетельствует о быстрой индустриализации страны на рубеже веков. Масштабы империи видны на городских пейзажах от Москвы до Тбилиси под украшенным голубым небом.

«Даже царю нужно было понять, кто живет в империи», - сказала г-жа Свиблова. «Россия приобрела много территорий, и эти места вызвали этнографический интерес», - добавила она, сравнив эту тенденцию с фотографиями колоний других европейских стран.

Этой документальной цели послужили экспедиции Прокудина-Горского. Сегодня большинство его негативов и отпечатков хранятся в Библиотеке Конгресса США, которая приобрела их в 1948 году у его наследников. Коллекция, доступная в Интернете, является редким ресурсом для студентов досоветских времен.

В Галерее фотографов посетителю предлагается пройти по хронологии русской фотографии на двух этажах. К началу 1920-х годов фотография приобрела множество различных техник и стилей. Художники и любители экспериментировали с цветом, оставляя иногда причудливые, а иногда потрясающе реалистичные следы страны контрастов.

Пикториалисты, такие как Василий Улитин, стремились приблизить фотографию к живописи. Используя процесс бромойля, с отпечатками на масляной основе они придавали своим картинам мягкие линии, как у кисти на холсте. Не менее популярны цветные прозрачные пленки на стекле, разработанные братьями Люмьер.

Неизменно любимым сюжетом был портрет, изображенный на картинах зажиточного аристократа Петра Веденисова. Его серия с 1909 по 1914 год показывает его семью в их доме в Ялте в Крыму. Хотя это очень личное, оно дает ключ к разгадке жизни богатых россиян и их привычек в то время, будь то одежда по последней европейской моде или украшение рождественской елки флагами со всего мира.

Даже после революции Ленин отдавал предпочтение фотографии как средству распространения своего послания среди подавляющего большинства неграмотного населения. Модернисты, такие как Александр Родченко и Варвара Степанова, практиковали фотомонтаж, удобно скрывая ранние трудности построения социалистического государства.

Поразительный среди изображений тот факт, что все, кроме красного цвета, кажется, исчезло. В «В.И. Похороны Ленина », Родченко поместил черно-белые снимки Ленина, лежащего в статуе, и знаменитую извилистую линию скорбящих, ожидающих его увидеть, на белом фоне. За вырезами проходят строгие красные линии, соединяющиеся в далекой перспективе.

Но возвышение Сталина и социалистического реализма как единственной разрешенной формы искусства означало жестокий конец расцвету фотографических стилей. Отмеченные наградами художники исчезли в сталинских лагерях или смягчили свой индивидуальный стиль в пользу диктуемых тенденций.

«Люди видели очень мало фотографий: Сталин, Ленин, штурм Зимнего дворца», - сказала г-жа Свиблова. «Во времена Сталина было опасно иметь даже семейные фотографии. Люди пытались изгнать воспоминания, и история писалась с нуля. Я сама не знала, как жила моя бабушка ».

Популярным жанром быстро стал организованный фоторепортаж в таких журналах, как «Огонек», или «пламя». Дмитрий Бальтерманц был среди более привилегированных фотографов, имевших доступ к цветной пленке и возможность путешествовать и фотографировать. Его работа показывает тонкие изменения в партийной линии, начиная с сталинских чисток и заканчивая хрущевской оттепелью и попытками Брежнева восстановить строгость.

В конце 1940-х годов в своей книге «Карикатуристы» Бальтерманц сфотографировал троих мужчин на наглядном портрете, показывающем, как должно выглядеть советское искусство. Но его фотографии Хрущева десятилетием спустя предполагают смягчение официального тона. Во время визита в Болгарию в 1962 году вождь изображен в пионерском галстуке - темно-красный цвет снова доминирует на картинке.

По словам Свибловой, сборка работ была трудоемким процессом. «Часть фотографий исчезла», - сказала она, пояснив, что они были уничтожены или покинули страну, в основном в 1980-х годах. «Их покупали на килограмм: 10 долларов за килограмм фотографий», - сказала она. Один килограмм равен 2,2 фунту. Она добавила, что некоторые фотографы сжигали свои фотографии, поскольку люди на их фотографиях стали нежелательными для режима.

Еще одной трудностью было определение дат и предметов. «После 40-х годов на фотографиях больше нет дат», - сказала г-жа Свиблова. «Истории не существовало. Коммунизм обещал быть завтра ».

Вдали от прогнозов Прокудина-Горского, цветные слайды снова завоевали популярность в конце 1960-х, на этот раз в неофициальных кругах. Оборотная пленка для диапозитивов была относительно недорогой, и ее было легко проявить даже в домашних условиях.

Борис Михайлов, по-прежнему видный деятель современного российского искусства, был мастером своего дела. «Он почти не проявил фотографий, потому что, как только он проявил их, приехала полиция и все уничтожила», - сказала Сюзанна Тарасьев, чья галерея в Париже представляет г-на Михайлова.

«Каждая фотография - это почти картина», - сказала г-жа Тарасиева о его фотографиях, в которых предпочтение отдается обнаженным женщинам, а также повседневным предметам и ситуациям. «Его композиции действительно живописны, и в то же время он стремится к правде, пытаясь скрыть некоторые аспекты, потому что он мог быть застрелен».

Его фотографии показывают жизнь во всей ее грубости, за ширмой пропаганды, в ослабляющем Советском Союзе. Эти диапозитивы, которые одновременно показывались горстке людей, стремились обойти государственную монополию на изображения. Отголоском этого сегодня посетители могут увидеть их проецируемыми в небольшом ограждении галереи.


Избранный российский художник Дмитрий Бальтерманц

Из множества звезд, сиявших в ярком созвездии советской фотографии, звезда Дмитрия Бальтерманца была одной из самых ярких. Это было особенно заметно, так как сияло в самом центре этого созвездия. Как главный фотограф и фоторедактор журнала «ОГОНЁК», Бальтерманц добился того, чего не могли слова. На протяжении пяти десятилетий он запечатлел на пленке жизнь, времена и дух советского народа и построенной им нации.

Когда я упомянул «советскую фотографию», это не было оговоркой. Как и везде, где было советское время, наша фотография была изолированным от остального мира островом. Даже когда ветры с материка достигли нашего острова, они почти не изменили климат острова. Социальный реализм, который доминировал в литературе, кинематографии и искусстве нашей страны, коснулся и фотографии. Естественно, как бессменный лидер советской фотографии, Бальтерманц был непревзойденным лидером в области соцреализма. Он был виртуозом «постановочной фотографии», которая долгие годы оставалась единственным «официально признанным» фотографическим стилем Советского Союза. Однако образы Бальтерманца всегда были уникальны и узнаваемы как его собственные, поскольку фотография Бальтерманца и его личность были неотделимы друг от друга.

Бальтерманц, художник и фотожурналист, умел тронуть самые сокровенные чувства людей, но уверенно следовал официальной линии. Его признание сегодня как величайшего советского фотографа второй половины ХХ века отчасти объясняется тем, что его фотографии регулярно публиковались в журнале «ОГОНЁК», где его читатели видели все основные события в жизни страны глазами Бальтерманца. Его популярность при жизни вряд ли можно объяснить только этой причиной. Его высокий культурный уровень в сочетании с широким кругозором, безупречным вкусом и талантом к аналитическому мышлению помогли фотографу различать многочисленные детали в своих фотографических объектах, которые оставили равнодушными многих его коллег. Превосходное мастерство Бальтерманца и его способность выбирать оптимальный свет и ракурсы гарантировали, что все отражения, улавливаемые объективом камеры, стали неотъемлемой частью изображения. Величайший дар художника - богатое воображение. Бальтерманц обладал этим талантом в полной мере. Когда чувства художника сливаются с чувствами окружающих его людей, он создает и художественный образ, и настоящее произведение искусства.

Возможно, эта способность выбирать только то, что было важно для фотографии, и отбрасывать остальное, объясняет, почему, несмотря на все колебания вкусов и мод, каждое фотоизображение в этом портфолио остается важным и достойным внимания. Его фотографии проливают свет на события прошлого и помогают нам увидеть прошлое с правильной точки зрения.

Работа Бальтерманца во время Второй мировой войны особенно важна и плодотворна. Несмотря на его юный возраст, фотографии того времени настолько полно и правдиво показывают трагедию, что становятся символами глубокого гуманизма. Прошло много лет после окончания войны, пока, наконец, на фотовыставках не появились первые фотографии наших раненых, убитых и замученных соотечественников, а славная картина войны была испачкана кровью. Каждая иллюстрация «темной стороны» нашей победы шокировала зрителя, заставляла его вздрагивать и заставляла задуматься. Но война ознаменовала лишь один период в творчестве мастера, самый яркий, но в то же время самый короткий.

Что касается самого продолжительного периода его творчества, то он начался после войны в 40-х годах и продолжался до 80-х годов. Это было время крупных строительных проектов, освоения космоса, новых лидеров и новых контактов с другими странами. Бальтерманц прожил очень активную жизнь. Он был готов освещать каждую новую разработку. Он представил самые яркие, интересные и исчерпывающие отчеты о том, как советские люди «заново открывают» для себя зарубежные страны и другие континенты, строят гигантские электростанции и вступают в атомную эпоху. Во всех этих ситуациях качественная работа советских людей сопровождалась столь же превосходными отчетами Дмитрия Бальтерманца. Он был блестящим толкователем идеи «победившего социализма».

Каждая его поездка в любой уголок Советского Союза надолго запоминалась местным начальникам и их окружению не только потому, что репортер был очаровательным человеком, не только потому, что каждая крупная командировка обсуждалась в мельчайших подробностях заранее, а не только потому, что после Посещение «Огонека» широко освещало бы это, но поскольку картина, нарисованная Бальтерманцем, превзошла по оптимизму представление властей о том месте, где они жили, и о своих достижениях. Его интерпретация сделала их более значительными и впечатляющими. Видимо, изоляция нашей системы от остального мира создала нечто вроде парникового эффекта. За стеклянными стенами оранжереи мы видели себя в более благоприятном свете, казались более важными и праведными в собственных глазах.

В последний период жизни Бальтерманц работал меньше, но продолжал фотографировать руководителей страны. И именно на этих фотографиях он обнаружил нового Бальтерманца. В своем архиве он собрал изображения, представлявшие почти полувековые портреты деятелей власти: «анатомию» советской власти. ему не нужно было развивать критическое отношение к тому или иному государственному деятелю, все, что ему нужно было делать, это честно фотографировать все, что казалось выразительным и что бросалось в глаза. Именно в этот период Бальтерманц осознал то, что он и его камера были свидетелями, - переход нации, и именно его видения люди увидели и запомнили.

Я сомневаюсь, что Бальтерманц когда-либо шел на компромисс со своей совестью. И не нам судить, правильным ли пошел этот талантливый человек. Но ясно одно - если бы он жил в других условиях, его искусство в мирное время не уступало бы его шедеврам военного времени. Бальтерманц умер в возрасте 78 лет, все еще полон сил и новых идей. Он оставил после себя яркую панораму своего времени с его достижениями, опытом и трагическими ошибками.


Музей Дж. Пола Гетти

Этот поразительный вид, сделанный в последние дни Второй мировой войны, показывает группу русских солдат, сгруппированных вокруг пианино в гостиной разбомбленного немецкого дома. Несмотря на то, что солдаты представляют собой средство разрушения, фотография изображает их как в лучшем, так и в худшем случае, от полного разрушения, которое могут нанести люди, до торжества человеческого духа. Название фотографии, Чайковского, Германия, По иронии судьбы вспоминается великий русский композитор-классик Петр Ильич Чайковский. Как российский фотограф в Германии военного времени, Дмитрий Бальтерманц наверняка осознавал упоминание известного художника, сочинявшего военные темы, в сравнении с этими русскими солдатами во время этой маловероятной музыкальной интерлюдии.

Происхождение
Происхождение

Сэмюэл Вагстафф-младший, американец, 1921 - 1987 гг., Продан музею Дж. Пола Гетти, 1984 г.

Выставки
Выставки
Выставка цветов: фотографии из музея Дж. Пола Гетти, отобранные Сэмом Вагстаффом (13 апреля 1985 г. - 11 января 1986 г.)
  • Детройтский институт искусств (Детройт), 13 апреля - 16 июня 1985 г.
  • Художественный музей Пэрриш (Саутгемптон), 17 ноября 1985 г. - 11 января 1986 г.
Стрелы времени: фотографии из музея Дж. Пола Гетти (24 января - 2 апреля 1995 г.)
  • Музей искусства и культурный центр Арманда Хаммера в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, 24 января - 2 апреля 1995 г.

Эта информация публикуется из базы данных коллекции музея. Обновления и дополнения, связанные с исследованиями и визуализацией, продолжаются, и новый контент добавляется каждую неделю. Помогите нам улучшить наши записи, поделившись своими исправлениями или предложениями.

Обратите внимание, что эта база данных может включать изображения и исходный язык, которые считаются уничижительными, оскорбительными или графическими, и могут не подходить для всех зрителей. Изображения, заголовки и надписи являются продуктом своего времени и точки зрения автора и представлены здесь как документация, а не как отражение ценностей Getty. Язык и социальные нормы меняются, и каталогизация коллекции - это непрерывная работа. Мы приветствуем ваш вклад, который поможет нам лучше понять нашу коллекцию.

Были приложены все усилия, чтобы точно определить статус прав на произведения и их изображения. Пожалуйста, свяжитесь с Museum Rights and Reproductions, если у вас есть дополнительная информация о статусе прав на произведение, противоречащее или в дополнение к информации в наших записях.

/> Текст на этой странице находится под международной лицензией Creative Commons Attribution 4.0, если не указано иное. Изображения и другие медиа исключаются.


Свидетельство горя: первые сообщения о геноциде

В этой главе поднимается вопрос о том, как свидетельствовать о злодеяниях словами и изображениями. После обнаружения массовых зверств на окраине Керчи Красная Армия поручила следователям установить, что произошло. Шнеер сравнивает официальные советские отчеты с меморандумами германской администрации в Берлин, в которых описывается то, что произошло в Керчи. Писатель Илья Сельвинский тоже приехал с репортажами для советской прессы, но на зверства немцев он отвечал только стихами. Несколько фотографов засняли массовые зверства в Керчи, в том числе Марк Редькин, Евгений Халдей и Дмитрий Бальтерманц. Автор знакомит читателя с концепциями вуайеризма, некропорнографии и пафосной формулой Эби Варбурга как способов интерпретации изображений зверств. Наконец, в этой главе описывается публикация и распространение фотографий злодеяний от Керчи до Москвы и из Москвы по всему миру.

Для получения доступа к полному тексту книг в рамках службы Oxford Scholarship Online требуется подписка или покупка. Однако публичные пользователи могут свободно искать на сайте и просматривать аннотации и ключевые слова для каждой книги и главы.

Пожалуйста, подпишитесь или войдите, чтобы получить доступ к полному тексту.

Если вы считаете, что у вас должен быть доступ к этой книге, обратитесь к своему библиотекарю.

Чтобы устранить неполадки, ознакомьтесь с нашими часто задаваемыми вопросами, и если вы не можете найти там ответ, свяжитесь с нами.


Погруженный в свою кровавую историю, снова принимая сопротивление

СЕВАСТОПОЛЬ, Украина - Опираясь на свой опыт в качестве молодого артиллерийского офицера в вооруженных силах имперской России во время Крымской войны 1853-56 годов, Лев Толстой описал в «Севастопольских зарисовках», как русский солдат, чья нога была ампутирована выше колена, справлялся с мучительной болью. .

«Главное, ваша честь, не думать», - заметил толстовский ампутант. «Если не думать, ничего особенного. В основном все происходит от размышлений ».

Однако можно сказать, что практически никто в Крыму, особенно здесь, в Севастополе, не проявляет никаких признаков внимания. Почти каждая вторая главная улица названа в честь русского военного героя или ужасного сражения, на прекрасной набережной возвышается «памятник затонувшим кораблям», а центральная площадь названа в честь имперского адмирала, который командовал российскими войсками против французских, британских и турецких войск. в 19 ​​веке Севастополь постоянно питает мыслями о войне и ее агониях.

Обсыпанный напоминаниями о Крымской войне, которая включала в себя почти годичную осаду города в 1854-55 годах, и Второй мировой войне, когда город упорно сопротивлялся нацистским силам до окончательного падения в июле 1942 года, Севастополь никогда не переставал думать о потерях во время войны. и никогда не мог справиться с ампутацией, проведенной в 1954 году советским лидером Никитой С. Хрущевым.

Изображение

Взяв в руки ручку вместо ножа, Хрущев приказал передать Севастополь и остальной Крым Украинской ССР. В то время операция не причиняла особой боли, поскольку и Россия, и Украина принадлежали Советскому Союзу, который подавлял этнические, языковые и культурные различия.

Однако, когда Украина стала отдельным независимым государством ближе к концу 1991 года, Севастополь - дом Черноморского флота России с 18 века - начал вой, кульминацией которого стало решение крымского парламента в четверг о проведении 16 марта референдума по вопросу о целесообразности проведения референдума. оторваться от Украины и формально снова стать частью России. В Севастополе собрались ликующие жители.

«Мы возвращаемся домой, - сказала одна из них, Виктория Крупко. «Мы долго этого ждали».

Объясняя агонии города на этой неделе группе посетителей, в основном россиян, в Севастопольском музее Крымской войны, гид Ирина Неверова рассказала, как Великобритания, Франция, Турция, Германия и другие страны пытались ослабить Россию. сцепление на протяжении веков.

«Каждый камень и каждое дерево в Севастополе залито кровью с храбростью и отвагой российских солдат», - сказала г-жа Неверова, которая пожаловалась на то, что в школьных учебниках истории, написанных по указанию украинских официальных лиц, почти не упоминается героизм Севастополя, а акцент делается на деяния украинских борцов-националистов на западе Украины, которых многие россияне считают предателями, а не героями.

«Очевидно, что это Россия, а не Украина», - заявила г-жа Неверова позже в интервью.

В течение многих лет после распада Советского Союза в 1991 году самыми громкими голосами, призывающими к возвращению Крыма России, были разношерстные ветераны войны в Афганистане и маргинальные политические группы. Одеваясь под российский и советский флаги, они регулярно призывали к референдуму о статусе Крыма, но ни к чему не пришли, которых многие считали опасными чокнутыми, ностальгирующими по Советскому Союзу.

Но все изменилось в прошлом месяце, когда протестующие в Киеве, столице Украины, отстранили президента Виктора Януковича от власти и российское телевидение, которое широко смотрят в Крыму, а местные СМИ, контролируемые пророссийскими бизнесменами, начали изображать отставку Януковича. как фашистский переворот.

Это превратило то, что было маргинальным и, казалось бы, обреченным делом, в повторение героической борьбы, позволив врагам Севастополя украинской государственности представить себя наследниками сопротивления своего города вторгшимся гитлеровским войскам во время войны.

Тысячи севастопольцев собрались у офиса назначенного Киевом мэра, расположенного в тени гигантского памятника Великой Отечественной войне на краю площади Нахимова, названного в честь героя Крымской войны Павла Нахимова, и вынудили его уйти в отставку в пользу Алексея. Чалый, русский националист и бизнесмен, известный спонсором военных мемориалов.

По всему городу поднялся сплоченный клич, возродившийся после прошлой осады иностранными державами: «Стой твердо, Севастополь». Теперь слоган украшает сцену на центральной площади пророссийских митингов и концертов с участием хора Черноморского флота и казачьих танцоров.

Не всех здесь захлестнула волна русского патриотического рвения, но те, кто этого не сделал, молчат. Виктор Негаров, одинокий голос инакомыслия, организовавший серию мало посещаемых митингов в поддержку протестующих в Киеве, в прошлом месяце был жестоко избит пророссийскими активистами. Он скрылся, опасаясь нападения. Его фотография, адрес, номер мобильного телефона и даже номер автомобиля были размещены в Интернете пророссийскими группами, которые называют его предателем в союзе с фашистами.

Г-н Негаров, 28-летний программист, вызвал особую ярость, дав интервью украинскому телевидению, в котором он бросил вызов самооценке Севастополя как города вечно побеждающих героев, отметив, что он яростно боролся, но в конечном итоге проиграл иностранным враги как в Крымской войне, так и во Второй мировой войне.

«На самом деле Севастополь - город неудачников», - сказал он в телефонном интервью из своего укрытия. «Люди здесь не хотят слышать это, но это реальность нашей истории».

Сейчас, когда украинские военные объекты в Крыму осаждены вооруженными до зубов боевиками, на форме которых нет опознавательных знаков, но на машинах которых есть российские номерные знаки, г-н Негаров не видит особых надежд на то, что Украина сможет быстро вернуть себе собственную территорию, которая теперь ампутирована. «Это действительно плохая ситуация», - уныло сказал он. «Многие здесь поддерживают пророссийские силы. Я не знаю, как это исправить. Почти всем промыли мозги ».

В то время как президент России Владимир Путин на этой неделе настаивал на том, что неопознанные боевики, которые сейчас контролируют Крым, не имеют ничего общего с Кремлем и являются добровольцами местной самообороны, купившими свою форму с полок, пророссийские жители Севастополя отпраздновали их прибытие. в качестве доказательства того, что Москва мобилизовалась, чтобы заставить Крым отделиться от Украины. «Давайте продолжим то, что начали. У нас за спиной Россия », - говорится на плакате, вывешенном у здания мэрии.

Балаклава недалеко от Севастополя была местом одного из самых известных сражений Крымской войны. Это была редкая российская победа во время конфликта, которая нанесла сокрушительный удар по моральному духу британских войск, которые начали злополучную атаку легкой бригады по тому, что английский поэт Теннисон назвал «долиной смерти».

Появление на выходных длинной колонны российской военной техники вызвало восторг у многих жителей Балаклавы, почти все из которых русскоязычные говорили о русской военной доблести против иностранных захватчиков.

Захват Россией Крыма уже настолько завершен, что коммерческие рейсы в Киев из главного аэропорта региона, расположенного за пределами Симферополя, столицы региона в 50 милях от Севастополя, теперь отправляются из международного терминала, а не из внутреннего, как это было до прошлой недели. Сдвиг предполагает, что Киев и остальная часть Украины теперь классифицируются как иностранные территории.

Российские солдаты патрулируют стоянку аэропорта и, хотя до сих пор без опознавательных знаков на форме, отказались от всяких отговорок о том, что они не русские. На вопрос, откуда он, солдат в маске в аэропорту сказал, что он был с российской пехотой и неделю назад был отправлен в Крым с миссией по защите региона «от врага, Украины».


Советские граждане ищут своих родственников на месте резни нацистов в Крыму под Керчи. Снимок сделан Дмитрием Бальтерманцем в январе 1942 года. [1460 × 950]

Спасибо, что поделились этим. Есть что-то очень сюрреалистичное в уходящей вдаль плоской равнине с беспорядочно разбросанными по ней телами. Я не думаю, что я действительно мог бы относиться к любому, кто страдает от такой жестокости, без контекста, который вы предоставили. Эти истории делают его более личным:

В этом дворе, в котором мы стояли, жила двадцатилетняя девушка, еврейка по национальности ... и, как они утверждали, она была довольно красивой. Немецкий офицер хотел ее, но, узнав, что она еврейка, перестал с ней встречаться. Через несколько дней ее увезли с остальными 7 тысячами. Когда она стояла перед солдатами, стрелявшими в ее группу, она увидела офицера и бросилась к его ногам, умоляя о милосердии. Она встала, молчала и пошла дальше. Офицер подошел к ней, обнял и выстрелил ей в голову.

Я также не уверен, как я отношусь к тому, что это преподносится как преступление против советских граждан, а не конкретно против евреев. С одной стороны, это скрывает природу преступления и лишает потерпевших части их личности. С другой стороны, антисемитизм был широко распространен в России, и я не могу не задаться вопросом, помогло ли представление этого факта о расправе над согражданами СССР сопереживать советским людям и сплотить их против угрозы, которую некоторые в противном случае сочли бы сочувствующей.


Сопутствующие работы

Все изображения, опубликованные Музеем современной фотографии на этом веб-сайте, являются собственностью художника и предназначены только для образовательного, личного и / или некоммерческого использования. По любым другим вопросам обращайтесь по адресу [email protected]

& copy 2021 Музей современной фотографии Колумбийского колледжа в Чикаго

Музей современной фотографии

в Колумбийском колледже Чикаго
600 South Michigan Avenue
Чикаго, Иллинойс 60605

Часы

  • Понедельник: 10:00 и 17:00.
  • Вторник: 10:00 и 17:00.
  • Среда: 10:00 и 17:00.
  • Четверг: 10:00 и 20:00.
  • Пятница: 10:00 и 17:00.
  • Суббота: 10:00 и 17:00.
  • Воскресенье: 12:00 и 17:00.

MoCP ЗАКРЫТ, когда Колумбийский колледж в Чикаго закрыт, включая все основные праздники. The MoCP is also closed between exhibitions for installation. Be sure to check our homepage before your visit.


Смотреть видео: Dmitri Baltermants


Комментарии:

  1. Scirloc

    Вы ошибаетесь... конкретно ошибаетесь

  2. Fortune

    Думаю, что это - ошибка. Я могу доказать.

  3. Chayo

    Да, я понимаю тебя. В этом что-то есть, и я думаю, что это отличная идея. Я согласен.

  4. Baerhloew

    Да не может быть!

  5. Bennet

    Богайтесь гнева автора, ненавистники!

  6. Simao

    Я заметил тенденцию к тому, что в блогах появилось множество неадекватных комментариев, я не могу понять, если кто -то это спамит? И почему кому -то сделать ублюдок))) Имхо глупый ...

  7. Culhwch

    Что он может иметь в виду?



Напишите сообщение